在泰坦尼克號沉沒100周年之際，詹姆斯·卡梅隆的影史巨制《泰坦尼克號》在全球聲勢浩大地重新起航。除了重溫經(jīng)典、懷舊情結這些情感因素之外，3d立體效果無疑是重新吸引觀眾走進影院的最重要原因！所以，影片的3d效果究竟成色幾何成了影迷們極為關注的話題?？催^零點首映之后，我感覺這個問題并不太好回答，因為這其實是關乎你如何理解3d的問題，如果你認為時不時飛濺出銀幕、撲面而來的感覺才叫好的3d效果的話，那么本片并不合格！如果你認為好的3d效果在于極富空間層次感、色彩與亮度極為保真的畫面效果的話，那么本片無疑相當出色！
詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》開啟了世界影壇的3d電影潮流，觀眾在影院中看到潘多拉星球上漂浮在空中的奇花異草，沖出銀幕的3d效果都讓人有伸手觸摸的沖動。其實從上世紀50年代3d電影第一次流行之時，這種“沖出銀幕”的立體效果就是吸引觀眾的主要噱頭，如果一部3d影片沒有這樣的效果，仿佛就不合格似的。因而觀眾觀看3d電影時更多關注的是這些立體噱頭，反而忽略了《阿凡達》除了這些立體噱頭，片中利用3d效果呈現(xiàn)出的極具層次感和空間縱深感的畫面，讓完全虛構的潘多拉星球和人類的基地、飛船帶給人極度真實的感覺，這些3d畫面雖然沒有那些立體噱頭搶眼，但同樣也是3d電影存在的意義所在以及相對于2d電影的優(yōu)勢所在。但是，大部分人往往還是把立體噱頭作為衡量3d電影優(yōu)劣與否的標準，3d《泰坦尼克號》在這個標準下很容易被很多人認為是圈錢坑爹之作。因為本片跟1997年公映的版本相比在鏡頭上毫無增減，因而也就不可能有其他3d電影那種從拍攝時就刻意設計的沖出銀幕的噱頭，無論是巨輪在大洋中航行還是最終撞上冰山沉沒，所有的大場面即便轉制成3d，也沒有那種撲面而來的3d效果。所以，對于那些想在本片中尋找立體噱頭的觀眾來說，毫無疑問會大失所望了！
但是，即便沒有那些立體噱頭，也絲毫無損本片在3d電影潮流中的里程碑意義，因為通過本片觀眾真正認識到，即便是后期轉制的所謂“偽3d”電影，只要投入足夠的金錢、技術、時間與精力，完全可以不亞于甚至超越3d實拍的所謂“真3d”電影！自從《阿凡達》掀起3d電影潮流之后，像《諸神之戰(zhàn)》、《雷神》等來不及用3d實拍的大片只好用轉制3d的方式趕潮流，這種純屬圈錢的行為所導致的一次次粗制濫造，讓“轉制3d”幾乎成了“垃圾3d”的代名詞，“只有字幕最立體”成為人們諷刺此類電影的口頭禪。觀眾也更多地把觀看3d電影的糟糕體驗，歸罪到采用2d轉制的“偽3d”大片身上。但那些打著3d實拍旗號的“真3d”大片效果就一定好嗎？不可否認其中雖然有《地心歷險記》、《愛麗絲漫游仙境》等“真3d”精品，但更多的是像《加勒比海盜4》、《生化危機4》等自我標榜“真3d”，實際效果跟“偽3d”一樣糟糕的坑爹大片?？梢姡?d效果的優(yōu)劣簡單地用“真3d”、“偽3d”的標準來劃分也不盡然。而3d版《泰坦尼克號》算是為轉制3d正了名，徹底糾正了人們心中轉制3d就是“垃圾3d”的誤區(qū)。詹姆斯·卡梅隆在本片的制作特輯中介紹說：“我拍過很多3d的東西，而且要求很嚴格，如果我要做3d轉換，必須要達到那種標準，水平上也必須如同當初就是用3d拍攝的一樣！”為了達到這一標準，3d版《泰坦尼克號》砸出1800萬美元，雇傭300名計算機藝術家，耗費超過75萬個工時來打造影片的3d效果。于是，片中泰坦尼克號的碼頭、甲板和內艙所展現(xiàn)的各種復雜場景，人與人之間、人與布景之間都呈現(xiàn)出空間感極其鮮明、層次感極其細膩的視覺效果，讓當年影片在布景、道具、化妝等方面的精雕細琢、精益求精的高超技術實力，在3d畫面中呈現(xiàn)出更加出色的視覺效果，也令影片在細節(jié)上的藝術氣息散發(fā)出愉悅眼球的更大魅力。從而充分證明，2d轉制3d電影只要肯真砸錢下苦工，也一樣能達到甚至超過3d實拍電影的水準！
本片在3d效果方面還有一個非同凡響之處不得不提，那就是徹底解決了3d電影普遍存在的畫面亮度不足、清晰度不佳、色彩失真的缺陷。影片無論在白天還是黑夜，無論光線充足還是暗淡，畫面亮度的表現(xiàn)都恰如其分，完全沒有其他3d電影一戴上3d眼鏡就感覺畫面明顯變暗，一到黑暗場景畫面就黑成一團、難以分辨的問題，無論是露絲身上服裝的刺繡紋路還是老年露絲臉上的皺紋斑點等畫面細節(jié)的清晰度和表現(xiàn)力均相當出色。畫面的色彩也從始至終鮮艷飽滿、毫不失真，完美還原了人們當年觀影的美好感覺。本片在亮度和色彩上的出色表現(xiàn)，堪稱達到了此前所有3d影片從未達到的水準！
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