可以想見，文革題材會(huì)是未來(lái)中國(guó)電影的一大題材類型，然而在現(xiàn)在情形下，拍攝這一題材實(shí)在難以施展，創(chuàng)作者無(wú)法放開手腳?！段?1》的切入點(diǎn)比較簡(jiǎn)單，大多數(shù)事情來(lái)自一個(gè)11歲小孩的目光所見。你可以說(shuō)他看到了，也可以說(shuō)他并不理解，懵懵懂懂，睜一眼閉上一眼，好似現(xiàn)在的官方態(tài)度。在作者的旁白自述中，他把親眼目睹的殘酷視為了成長(zhǎng)過(guò)程中的陣痛體驗(yàn)。
自2003年第六代浮出水面后，賈樟柯一舉成名，轉(zhuǎn)戰(zhàn)紀(jì)錄片拍攝；婁燁被禁到復(fù)出，在黑暗的地下王國(guó)摸索了五年；王小帥卻好像失去了方向，他拍了《青紅》這種小文藝片，也交出《左右》這種俗爛的電視劇，更有選擇《日照重慶》這種不上不下的商業(yè)破冰?？梢哉f(shuō)，他這些年的失敗之痛遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于收獲。
由于自身年齡的限制，文革題材一向不是第六代的菜，那會(huì)他們還處于青少年時(shí)期。而第五代的陳、張、田，他們各自拍攝了一部充滿代表性的文革題材，在不同版的述說(shuō)里，陳凱歌和張藝謀都選擇了改編，不同程度上有所回避，只有田壯壯選擇了直面，結(jié)果也付出了被禁的慘痛代價(jià)。繞到王小帥《我11》的這樁事，他采用了一個(gè)取巧的做法：即說(shuō)的是文革的事，比如被特地展示的兩派武斗，更多的卻以個(gè)人的自傳經(jīng)驗(yàn)體現(xiàn)出來(lái)。他看到了，但他不道破到底發(fā)生了什么。這種曖昧的態(tài)度，就像片中人物談起謝家父女的事情，大多是以小道流言的形式散播。
在很多人看來(lái)，“謝覺(jué)強(qiáng)，反革命、縱火、殺人犯，死刑”，結(jié)尾女聲的高音喇叭洞穿了一個(gè)時(shí)代的悲劇。然而對(duì)王小帥而言，這些事情跟《青紅》結(jié)尾的槍聲一樣，它們不過(guò)是換了見證者，重復(fù)展示。在我看來(lái)，《我11》帶來(lái)的最大觸動(dòng)——甚至現(xiàn)在想起來(lái)還不寒而栗的一個(gè)畫面是在尾聲部分：謝家父女站在監(jiān)獄門口，與王家三口視線交錯(cuò)。他們沒(méi)有表情，佇立的軀體毫無(wú)反應(yīng)，看上去就像恐怖片的畫面，悄無(wú)聲息，有如歷史的幽靈。這個(gè)時(shí)候，出于很多考慮，也可能是出于害怕，王家選擇了回避，同時(shí)也宣告了一個(gè)事實(shí)：我們都回避了當(dāng)年的歷史真相，血淋淋的事實(shí)被隱匿深藏。面對(duì)苦難、面對(duì)受害者，我們可能不忍心，也可能是無(wú)能為力，難以直接面對(duì)（事實(shí)上見證者本身也是受害者）。面對(duì)這些歷史的幽靈，《我11》做的就是把它們重新招引出來(lái)。
略顯晦澀的謝家線索以外，《我11》隱隱綽綽地加入很多說(shuō)明性旁白，像父親對(duì)印象派畫家的一些解釋，希望孩子能穿透迷霧，看到朝陽(yáng)，也希望孩子能避開丑惡，保留欣賞美和發(fā)現(xiàn)美的眼光?？稍谟捌亩鄶?shù)時(shí)間里，《我11》只是一部太過(guò)規(guī)矩的兒童片，性啟蒙、伙伴得失到對(duì)成人世界的好奇，全然可以說(shuō)是一篇成長(zhǎng)日記。優(yōu)秀的兒童片能夠四兩撥千斤，借一個(gè)孩童的純真眼光去反映大人世界的丑惡兇險(xiǎn)，但《我11》的做法似乎比較欠缺考慮，它直接身負(fù)一大袋的時(shí)代重物，跑將了出來(lái)。這當(dāng)然可以解釋為：如果沒(méi)有被強(qiáng)調(diào)說(shuō)明的時(shí)代背景，很多觀眾會(huì)看不懂，然而主題先行是否有必要呢？更何況，這些事情在《青紅》時(shí)就講過(guò)了一遍。
那些關(guān)鍵的、出大事的場(chǎng)合，武斗、探監(jiān)、殺人犯還有父親被打，小孩子無(wú)一例外，身在現(xiàn)場(chǎng)。恐怕，王小帥希望通過(guò)這樣的方式來(lái)強(qiáng)調(diào)成長(zhǎng)記憶。這種方式也并不是不好，只是看起來(lái)有些笨拙，殘酷和尖銳程度，遠(yuǎn)不如《藍(lán)風(fēng)箏》。那個(gè)年紀(jì)，小孩子真會(huì)關(guān)心這些，還是說(shuō)，在幾十年后，創(chuàng)作者重新把修復(fù)好的記憶安插在了他身上。在我看來(lái)，《我11》片中有個(gè)相對(duì)準(zhǔn)確的一幕：小孩子玩游戲，聽到大人圍坐著有說(shuō)有笑，他們似乎在談?wù)撝裁礀|西卻又有難言之隱。他聽得很完整，但卻是在無(wú)意中聽到的，或許，這才是第六代與文革的真實(shí)關(guān)系。其他事情，當(dāng)真不如一件白襯衫來(lái)得重要。
整體而言，《我11》顯得過(guò)于零碎，尤其是在小孩子的推諉扯皮上，浪費(fèi)了太多不必要的筆墨。如果謝覺(jué)紅是一朵過(guò)早凋謝的花，那么，王小帥就是重新往瓶子里放入一束假花，回憶當(dāng)年事還有當(dāng)時(shí)的自己。看得出，作者努力想去為立下一道歷史的引魂幡，卻礙于表達(dá)自由或者是自身所限，只能蜻蜓點(diǎn)水，重復(fù)了那些書面上的舊事。
童子附身 ——評(píng)王小帥電影《我11》風(fēng)雨哈佛路觀后感《環(huán)形使者》影評(píng)：道是無(wú)情卻許晴，此時(shí)無(wú)戲勝有戲《別惹我》觀后感悠悠風(fēng)鈴聲觀后感《HOLD住愛(ài)》影評(píng)：HOLD不住的廣告《怒火攻心》影評(píng)：一部精彩的男性電影《黑衣人3》影評(píng)：用溫情來(lái)打動(dòng)觀眾
