《一場風(fēng)花雪月的事》影評
海巖的“警察”故事永遠(yuǎn)都是以悲劇愛情為基礎(chǔ)的，《一場風(fēng)花雪月的事》更不例外。而公安題材的影片在內(nèi)地的銀幕中如何呈現(xiàn)，都有無法逾越的防線，但對愛情形態(tài)的呈現(xiàn)，卻可以更自由寫意，而這感情線被掩藏在警匪的博弈之間，則更見跌宕和兇險，也更加充滿殺機(jī)。
所以，“一場風(fēng)花雪月的事”呈現(xiàn)在高群書的影片中，感情線則被更加深入的刻畫，成為一場三角愛情的崩盤，也成為一聲槍響后，被鮮血浸潤的悲歌與嗚咽。
得從薛宇悶頭一口一口吃著燒糊的石頭魚開始說起，這條魚的生與熟，是他和呂月月感情的分水嶺，之前那些不惜破壞節(jié)奏有意或無意的鋪墊，都在為兩人制造契機(jī)，但這條魚的烹炸過程卻成了一個女人離開的過程，也成了一個男人天堂和地獄的心情分界，那一口一口吞進(jìn)食道的魚肉，現(xiàn)在看來，絕對是一個男人對愛情唯一還能表達(dá)絕望態(tài)度的動作。
而對于呂月月因?yàn)檎醭鲎?，卻無法說是一種背叛，如果男人的感情只能用吞噬來表達(dá)，那么女人的感情在這場較量中，更像是一種“飛蛾撲火”的行為藝術(shù)，向火而生的痛苦與對溫暖的渴望相互折磨，向左向右都是深淵。她只是選擇看起來更為熱烈的一邊。所以對待愛情，還是盡量放下身段。
而折射出的，無非是全社會的三角愛情——對平淡的逃離，對未知的向往，以及愛情的物質(zhì)化象征。
在這個三角愛情中，呂月月是兩個男人的重心所在，無疑也是最被動的一個，這正是悲劇的根源所在。盡管從一開始就有正熙的出現(xiàn)，但影片還用了很多的空間來給她和薛宇的感情做鋪墊，因?yàn)閮扇四挲g，職業(yè)，以及價值觀是相近的，這便成為符合主流價值觀的一段感情。但這也是被呂月月所排斥的一段感情，因?yàn)楣ぷ鞯膲毫Γ@段感情對她產(chǎn)生束縛和壓抑——和現(xiàn)實(shí)生活中我們的感情狀態(tài)何其想象，而在正熙那里，盡管是臥底，卻可以跑到領(lǐng)舞臺上放縱，可以因?yàn)閷ψ约旱那址付鴬^力反擊，是一種最自然的生活狀態(tài)，這是之所以會逃離的誘因，但“金佛”的出現(xiàn)，才是最重要的一擊——《色戒》或者《一場風(fēng)花雪月的事》潛意識里都把感情“物質(zhì)”化了吧，戒指或者金佛都成為象征愛情的“符號”，所以女人會比較容易愛上壞男人，是因?yàn)閴哪腥瞬簧瞄L言辭而更擅長以貴重物品表達(dá)感情。
全世界的三角愛情也莫不如此吧，繃著的最終分崩離析，奔赴的最終無路可退，而逢迎的最終各自天涯，固守的則只剩一地雞毛。
所以，無論什么樣的愛情，終究敵不過一顆吐槽的子彈。
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