《言語之庭》影評:兩顆心的靠近
新海誠的動(dòng)畫制作精美，憑一己之力完成過高水準(zhǔn)作品，近乎無可挑剔。然而，人物設(shè)定一直是他的短板，往往顯得違和，笨拙呆板。也可能是場景畫得過于唯美逼真，這就導(dǎo)致簡單線條的人物顯得尤為礙眼。按新海誠自己說的，他喜歡簡潔，但簡潔也不能等于無追求。他能讓觀眾看見大千世界的花花綠綠，卻看不到生動(dòng)而有感染力的人，只能通過大量的對白和旁白來反復(fù)強(qiáng)調(diào)。
《言語之庭》出現(xiàn)了大量和天氣有關(guān)的獨(dú)白，什么時(shí)候入梅、期盼下一個(gè)雨天……瑣碎的心緒也把影片敲碎了，成為一長串的日記流水賬，家庭、學(xué)業(yè)、工作、情感，沒有預(yù)兆，行進(jìn)極快。對別的導(dǎo)演來說，這可能是一個(gè)弊病，但新海誠走的就是這種路線，所以看下來并不會太吃力。
緊張有序的軌道交通，黑板上掉落的粉筆屑，池子上的水黽，撲向東京的雨線……新海誠耗費(fèi)太多氣力來營造一個(gè)故事情境，就像他在《秒速五厘米》和《云之弊端，約定的地方》做的那樣。《言語之庭》的情境是這樣的：比往年推遲入梅的東京，下著雨的早晨，沒有人的公園。兩個(gè)逃出現(xiàn)實(shí)世界的人，他們相遇了，就像寄身在繁華都會當(dāng)中的公園。
獨(dú)自成長的少年，遇上了一個(gè)謎一樣的女人。影片重復(fù)了導(dǎo)演喜愛的主題，關(guān)于“兩顆心的靠近”。這也是純愛電影的一大主題，明明近在咫尺，但彼此就是遲遲不動(dòng)，不愿敞開心扉，不留聯(lián)系方式。這當(dāng)然是傳統(tǒng)的好事多磨，而且，如果要打破那層隔閡，那么必然需要一次沖突爆發(fā)?？梢杂?jì)算下《言語之庭》的再次相遇，兩個(gè)人隔了整整一個(gè)夏季。
如果按照現(xiàn)代社會的速食愛情，他們有默契地相遇，電影早已埋設(shè)好足夠多的鋪墊，完全可以順?biāo)浦?，開始。即便有誤會有不解，那也可以把情節(jié)展開。但新海誠不是這樣，他顧左右而言他，讓少年畫圖制鞋，讓女人做一些奇怪的舉動(dòng)——喝啤酒配巧克力這樣。觀眾不免會冒出疑問：這個(gè)女人到底是誰？真是附近不上班的女白領(lǐng)么？
如果套用真人電影的分析，鞋子象征了女性的內(nèi)心欲望。遠(yuǎn)到童話里的水晶鞋，近到高跟鞋之戀和大導(dǎo)演的戀足癖。新海誠不可能不知道這點(diǎn)，當(dāng)片中出現(xiàn)相關(guān)細(xì)節(jié)，從一筆一劃到直接度量，那就可以得出結(jié)論：女人的內(nèi)心有缺憾，遲遲不敢邁出步子。及至下不完的雨，水的意象和電閃雷鳴，那么，導(dǎo)演在這份感情上做的相關(guān)文章實(shí)在太多，一切景語皆情語。
為了讓這種含蓄的心思更有說服力，新海誠又加入了俳句短歌，而且話中有話，包含了兩層意思。一是跟對方訴說行蹤，一是向?qū)Ψ酵嘎渡矸?。?dāng)然，在一些人看來，這就是自設(shè)圈套。然而，如果考慮到他們的身份關(guān)系，那么，有這樣的對話，好像是再正常不過了。況且，這樣的句子出現(xiàn)在電影中，確實(shí)也多了一層意境。你所看到和你所想到的，它們完全是兩個(gè)世界的東西。
還可以注意到，少年雖然還是個(gè)在校生，準(zhǔn)備升學(xué)考試，但《言語之庭》很少出現(xiàn)學(xué)校的主體場景（除了揭開身份的一段內(nèi)容）。影片故事落在了公園里面，看上去有點(diǎn)像青山真治在《東京公園》描述的那樣：菊石的漩渦，世界的起源，愛的原點(diǎn)。別人不喜歡下雨，他們期盼下雨。別人不來公園，他們獨(dú)占此地。連接家和學(xué)校，公園成了另外一個(gè)世界，也是真正屬于他們內(nèi)心的地方。
最后，新海誠還是那個(gè)新海誠。盡管主人公達(dá)成了暫時(shí)的和解，然而分開還是這份情感的結(jié)局——或許這也是純愛故事的終極宿命，相愛卻不能在一起。從《星之聲》開始，新海誠絕對不會讓主人公擁抱美好，圓滿結(jié)束。要讓兩顆心靠近，也要正視愛的距離，宅男的心果然太過糾結(jié)。不過，《言語之庭》算是回到了他擅長的題材上，但愿他會一直畫下去。
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