看片之前，曾看過影片《愛》的故事梗概，當(dāng)時(shí)自己總結(jié)了一下，基本就是重情重義的有錢人與追求真愛的漂亮女孩之間的俗套故事，要不就是帥哥美女一哭二鬧三上吊四抱抱的偶像劇橋段，于是觀看的興趣大減。但由于導(dǎo)演是拍過《艋胛》和《情非得已之生存之道》的鈕承澤，便還是在心里為它留了一個(gè)“以觀后效”的位置。后來在媒體看片會(huì)上，不出所料，影片充分印證了我對(duì)這位滿族臺(tái)灣導(dǎo)演的信心是正確的。而片中大量接地氣、讓人心下莞爾的生活細(xì)節(jié)，編導(dǎo)對(duì)俗套故事的不俗掌控，及其深厚生活體驗(yàn)對(duì)死板愛情類型的翻新和豐富，都讓我有超出預(yù)期的驚喜。
印象中，臺(tái)灣導(dǎo)演拍愛情片，大都脫不去那種又甜又嗲的脂粉氣，《愛》卻難能可貴地充盈著可觸可碰的生活質(zhì)感和生活本身散發(fā)出來的喜感。比如人物雖都是俊男美女，但各有狀同你我的缺點(diǎn)和毛邊，空虛的、隱忍的、膽怯的、結(jié)巴的、刁蠻的、富人家的、普通人家的，比起庸常愛情偶像劇/片中那些不食人間煙火“專業(yè)談戀愛”的貨色，觀眾對(duì)他們更容易代入認(rèn)同并對(duì)號(hào)入座。而編導(dǎo)為每個(gè)人物設(shè)計(jì)的頗具個(gè)性化的臺(tái)詞和舉止，也讓其形象更加鮮活，立體豐滿。
《愛》雖然講述了三段愛情故事，卻與《全城熱戀》那種相互割裂有些陳舊的三段式結(jié)構(gòu)不同。導(dǎo)演一上來就清晰交待了人物之間的網(wǎng)狀關(guān)系，而后三個(gè)愛情故事互相交織平行推進(jìn)，各有側(cè)重卻毫不刻意，共同組成了詮釋愛情三味、立體堅(jiān)實(shí)又清新自然的電影結(jié)構(gòu)。而妥帖充塞支撐這種結(jié)構(gòu)的，則是大量提點(diǎn)人物、揭示處境乃至推進(jìn)情節(jié)的新鮮細(xì)節(jié)。這些俯拾即是的生活化細(xì)節(jié)，或幽默，或辛酸，讓整部影片節(jié)奏錯(cuò)落而明快，觀眾則在哭哭笑笑中，輕松抵達(dá)愛的終站。
其實(shí)港臺(tái)導(dǎo)演拍內(nèi)地生活，大都脫不去那種隔岸觀火的虛假和隔靴搔癢的別扭，但《愛》中大段的北京戲份卻自然而親切。趙又廷在北京胡同里等房屋中介趙薇，西裝華服的他面對(duì)滿地亂竄的京巴狗、穿街過巷的自行車和圍坐打牌的老人，左右礙事手足無措，形象地傳達(dá)出某種客觀真實(shí)的文化差異感。而后兩人的愛情戰(zhàn)爭(zhēng)，在派出所、滿族聚會(huì)、北京小學(xué)校等內(nèi)地觀眾熟悉的場(chǎng)所中次第展開，原籍北京的鈕承澤頗為地道地鋪展著道地的京味風(fēng)土人情畫卷，初步營造出一種橫跨兩岸“風(fēng)景”，卻沒有文化習(xí)俗硬傷的大華語電影的可喜風(fēng)貌。
影片名為《愛》，其實(shí)細(xì)究下來，并不局限于男女之情，親情、友情、同僚情也暗含其中，而且編導(dǎo)也并不回避姐弟戀、先性后愛、戀愛不結(jié)婚、先包養(yǎng)后自立、劈腿回頭愛等非傳統(tǒng)或不圓滿的愛情形態(tài)。這種對(duì)多元愛情兼容并蓄、等量齊觀的現(xiàn)實(shí)態(tài)度，對(duì)于討好年輕觀眾自然大有裨益。另外非常難得的是，影片在探討愛情之外，還自然帶出某種五味雜陳的人生況味，如陸平最后對(duì)多年女友柔伊的分手祝福就頗為讓人感慨，而宜珈父母吵吵鬧鬧卻深愛彼此的貧賤夫妻情，也讓人笑入心坎情緒泛潮。另外柔伊對(duì)當(dāng)年口吃男同學(xué)的回憶，對(duì)自己何以甘心被包養(yǎng)的無奈經(jīng)歷的回顧，都在愛情故事的夢(mèng)幻外衣下，傳達(dá)出某種真實(shí)的生活感喟與堅(jiān)硬的人生積淀。這些也正是《愛》這部電影比那些華麗空洞的愛情電影高明的地方。
雖然如此，電影《愛》看起來依然頗為養(yǎng)眼、歡樂、討好，它偶像劇一樣的通俗形式似乎在提醒大陸的電影創(chuàng)作者，太陽之下無新事，俗套并不可怕，它和類型一樣，往往是經(jīng)過時(shí)間與觀眾考驗(yàn)的利器，骨子里不過是人類基本生活方式的沉淀罷了。與其一味標(biāo)新立異沒頭沒腦，倒不如扎根俗套，從中找到自己的獨(dú)特感悟和表達(dá)方式，謀求個(gè)性與商業(yè)的平衡，以自己的姿態(tài)擁抱大眾的趣味，不庸俗卻也不避俗。當(dāng)然這需要?jiǎng)?chuàng)作者有扎實(shí)的基本功，以及熱愛生活、享受生活、省悟生活的真誠態(tài)度，可能不容易，但無疑是一種靠譜的方向。
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