時(shí)下，拉大旗作虎皮、打腫臉充胖子的電影作品，如同雨后春筍，爭(zhēng)先恐后地涌現(xiàn)出來(lái)，并呈茁壯成長(zhǎng)之勢(shì)。很遺憾，我也得把《奪命深淵3d》歸到這類貨色當(dāng)中去。當(dāng)烙印上詹姆斯·卡梅隆標(biāo)簽的時(shí)候，這部影片的制作動(dòng)機(jī)就比較明朗了。爾后審視全片，方才更加確定這就是一部硬生生地販賣3d技術(shù)，而忽略藝術(shù)特質(zhì)的平庸之作。若再追溯一下淵源，《阿凡達(dá)》在全球大受追捧，開啟了3d技術(shù)的先河。《奪命深淵3d》在當(dāng)時(shí)就打出了“詹姆斯·卡梅隆監(jiān)制”的宣傳旗號(hào)，明擺著就是迫切需要這個(gè)王牌的幌子。只可惜，后期制作時(shí)間冗長(zhǎng)，現(xiàn)今才登陸熒幕，純3d的圈錢風(fēng)潮已然消逝，淪落到了這般吃力不討好的境遇。正所謂，謀事在人，成事在天。
《奪命深淵3d》選取真實(shí)事件做為劇情的藍(lán)本，這原本是絕佳的出發(fā)點(diǎn)。但是，電影畢竟是一門源于生活而高于生活的藝術(shù)，過(guò)于照本宣科地按照史實(shí)來(lái)描摹而削弱藝術(shù)修飾，直接導(dǎo)致了影片整體匠氣十足、平淡如水。這對(duì)于一部災(zāi)難逃亡片來(lái)說(shuō)，是一個(gè)完全可以一棍子打死的致命缺陷。人物稀少、劇情單?。簬讉€(gè)探險(xiǎn)者由于暴雨來(lái)襲，被困洞穴之中，不屈不饒，頑強(qiáng)求生。戲劇沖突之微弱，幾乎可以忽略不計(jì)。唯一幾處能夠稱得上是“矛盾”的橋段，其實(shí)都難以自圓其說(shuō)。喬希不理解老爸弗蘭克的探險(xiǎn)意義所在，異常叛逆，倒也說(shuō)得通。只是他一味地把探險(xiǎn)隊(duì)員的死歸咎于老爸，這就太不近人情了。大伙兒都是一腔熱血的探險(xiǎn)家，面對(duì)未知的兇險(xiǎn)洞穴環(huán)境，生死豈能簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單說(shuō)是由單個(gè)人操盤的。犧牲的幾個(gè)龍?zhí)?，弗蘭克都“冷酷無(wú)情”的選擇放棄，甚至了結(jié)他們。對(duì)于一個(gè)普通觀眾來(lái)說(shuō)，尚能理解這只是非常時(shí)期的非常手段而已，一味苦苦糾結(jié)于此行徑，簡(jiǎn)直是太不可理喻了。此外，富家公子哥卡爾，作為整個(gè)探險(xiǎn)的資助人，之后表現(xiàn)出的邪惡自私的一面，此路原本也走得通。但是，他不但搶走了氧氣瓶，而且還鐵了心地兩次加害摯友弗蘭克，這就純屬是為了制造沖突而沖突的削足適履的做法?？吹贸?，這個(gè)故事著實(shí)是沒多少可供挖掘之處，編劇黔驢技窮了。
當(dāng)然，《奪命深淵3d》不比一般的爛俗作品，它的畫面質(zhì)量依舊還是過(guò)硬的。這讓我想起了前段時(shí)間引進(jìn)的法國(guó)紀(jì)錄片《海洋3d》。照這么來(lái)看，《奪命深淵》正是劇情版的《海洋》，完全可以給當(dāng)下火熱的3d電視機(jī)市場(chǎng)作宣傳影片。聯(lián)想到比較突出的“洞穴”題材電影，《黑暗侵襲》系列、《驚心洞嚇》（《魔窟》）可以排得相當(dāng)靠前。幽閉的環(huán)境中，壓抑感是天然的，剩下的便是如何充分利用現(xiàn)有資源，在小環(huán)境里開拓大視野。“恐怖”、“懸疑”自然是首選的類型。枚舉的兩部作品，不但營(yíng)造的氣氛夠有味道，還著重將人性與道德相沖突的命題提取了出來(lái)。這就使得作品尤為飽滿，內(nèi)涵得到了極大的升華，觀眾更容易意猶未盡。而《奪命深淵3d》除了反復(fù)詮釋探險(xiǎn)者的生存觀念之外，便沒再將人性繼續(xù)深入挖掘下去，要想博得觀眾的共鳴感，就好似癡人夢(mèng)囈了。
話說(shuō)回來(lái)，就按《奪命深淵3d》中極其有限的劇情去走，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這里可供發(fā)掘的故事容量其實(shí)已經(jīng)是達(dá)到飽和了。能拍成這般模樣，自是不幸中的萬(wàn)幸。靜下心來(lái)單純欣賞畫面，倒也不乏驚喜之處；倘若指定尋求刺激感、壓迫感，不免昏昏欲睡，還真得三思而后行。就此看來(lái)，不如來(lái)個(gè)簡(jiǎn)易的折中主義，權(quán)當(dāng)做是一期“discovery”，抑或“走進(jìn)科學(xué)：洞穴探秘”。
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