無論是對于電影藝術(shù)的把控和塑造，還是思想感情上的表達(dá)，楊德昌總能相當(dāng)高明的將兩者完美的融合在一起，讓人打從心底的深表欽佩和贊賞，他就像一個犀利的窺探者，不斷地挖掘出無可救藥現(xiàn)實下人們麻木壓抑而極盡病態(tài)的一面，直白、坦率而冷漠，從無望中的厭惡與憤恨，到妥協(xié)后的無奈和壓抑，猶如一位看透世事而心灰意冷的知識分子，通過高智商的電影表達(dá)出自身對于現(xiàn)實的批判和理解。近日看了部楊德昌的早期代表作《恐怖份子》，其中對于電影藝術(shù)形式的構(gòu)思，及對生活現(xiàn)狀透徹而全面的表現(xiàn)，再次讓我領(lǐng)略到了身為電影大師的魅力。
影片整個的故事架構(gòu)就像是對一樁社會新聞的影像化，通過巧妙的構(gòu)思，加入新穎的配樂和攝影，最后戲劇性的顛覆編排，極具觀賞性的同時也引發(fā)出了不少對于現(xiàn)實的思考，而在看這部電影之前最好保有一定的神秘感，待慢慢看過后必會帶來一次意想不到的心靈震撼。在電影的表現(xiàn)手法上也有些富有創(chuàng)意的細(xì)節(jié)運用，例如消除因情緒上的巨大發(fā)泄和波動所發(fā)出的聲響從而利用優(yōu)美的旋律做修飾，咋看之下猶如一場美妙的行為藝術(shù)，通過照片的銜接作為真相告知的道具代替言語上的空乏描述，簡潔而形象，雖然如今看來這些在很多電影中早已司空見慣，但楊德昌在場景、節(jié)奏及氛圍上老練、深沉、獨到而精準(zhǔn)的把握，仍能給人一種美妙而特別的視聽享受。
這片最讓人津津樂道也是最顯高明的地方就是透過匿名電話這一設(shè)置將兩起事件巧妙的結(jié)合起來，及隱藏在最后的巨大懸念，用匿名電話作為引發(fā)矛盾的導(dǎo)火索，誘發(fā)出強烈的戲劇沖突，造成壓抑情感的爆發(fā)，自然的帶出了影片的高潮，實際上只不過是個惡作劇，卻引爆了一個表面看似牢靠家庭的重大危機(jī)，仔細(xì)琢磨下來非常具有想象力且很有意味，就像片中的周郁芬照葫蘆畫瓢，將這個玩笑作為自個的小說題材，發(fā)表后功成名就一樣，對于這部電影來講也有異曲同工之妙的作用，這一構(gòu)思的融入更加著重凸顯出了世事的無常，加深了影片的戲劇性，對于整個流程的進(jìn)展也起到了一定推波助瀾的作用，打破了起初風(fēng)平浪靜的乏味假象，帶來了激動人心的意外和驚喜。
最后雙重結(jié)局的構(gòu)想讓人不禁拍手叫絕，本以為就要通過一種你死我亡的姿態(tài)悲慘而血腥的收場時，突然又很巧妙的呈現(xiàn)出了另外一種自我滅亡的結(jié)局，在夢境與現(xiàn)實似幻似真的瞬間轉(zhuǎn)變中，無論是何種選擇，結(jié)果都是個悲劇，不是害人就是害己，這樣的情節(jié)設(shè)置則將影片的整體情感氛圍推向了一個更加悲涼而傷感的境地，給予觀眾的觸動也會更加的深刻，就像在不動聲色中給予致命的一擊，開槍的那幾個瞬間無論是在心靈還是思想上都給人造成了極大的震撼和沖擊，故事發(fā)生的背景被定格在上世界八零年代的臺灣，楊德昌利用電影這把鋒利的匕首劃開了隱藏在時代快速進(jìn)程下人們痛苦而絕望的生活面貌，而這種超時代的洞察力和敏銳透徹的認(rèn)知，現(xiàn)在看來依舊是日久彌新，仍然是現(xiàn)實生活中不容忽視的嚴(yán)峻問題。
通過多線敘事呈現(xiàn)出了諸多引人深思的社會問題，一層不變的生活模式下帶給人的壓抑和枯乏導(dǎo)致最后引發(fā)的重重悲??；肆無忌憚任意妄為同時又深陷無助和絕望的叛逆少女自我麻木的沉淪在黑暗而迷失的境地中；在強大的競爭力下為了謀求生路不顧一切的往上爬最后卻跌入了萬丈深淵；拋開自個少爺?shù)纳矸菽弥鄼C(jī)努力的想要忠于自己追隨芒果秀自由但仍舊無法逃脫現(xiàn)實的束縛，除了這些讓人心寒而膽顫無比的悲涼情節(jié)外，楊德昌還試圖在片中營造出些許的希望，但結(jié)果卻如流星劃過黑夜被冷漠的吞噬般，顯得異常的短暫，一個讓人印象很深的細(xì)節(jié)莫過于墻上的那幅拼湊起來的動人照片，在微風(fēng)的吹拂下浪漫而純粹，可以說是影片僅有的幾分鐘的美好時刻，但這朦朧的愛在物欲橫流藏污納垢的現(xiàn)實面前還是顯得異常的薄弱和無用，最后只能悲涼而落寞的各歸其位。
綜合起來看，在這些問題的背后其實隱藏著一個更為殘酷而血腥的兇手，就是悲催的現(xiàn)實環(huán)境。無論是慘遭妻子背叛事業(yè)遭遇挫折的李立中，從起初的職場精英到家庭主婦一邊呆在家里幻想尋求靈感一邊出軌投入舊情人懷抱的周郁芬，還是在社會上胡混謀財害命搞惡作劇的叛逆女孩，看似一個個害人害己的恐怖分子，但實際上他們更像是悲催現(xiàn)實下的衍生物，雖不能一味客觀的認(rèn)為他們是無辜的受害者，但貼切的說更像是在社會現(xiàn)實步步緊逼和惡劣環(huán)境的熏陶下所表現(xiàn)出來的一種絕望而極端的解憤、自我救贖和報復(fù)，楊德昌將他們放入一個共同的情景中，將其個人特色無限放大，給人一種明顯的暗示，猶如現(xiàn)實生活中大部分人的一個個真實縮影和代表，得以更加客觀而冷靜的凸顯出在現(xiàn)實環(huán)境的催化下激發(fā)出的人性丑惡而恐怖的一面，給予觀眾一個更為深刻而有力的反思。
在時光的流逝中，對于很多人來說從前的老片也許早已過時，不被這個時代所推崇，也難以激發(fā)出觀眾的興趣和激情，但其實正要通過很多老片才能看到真摯的情懷和誠意，及最為純粹的電影藝術(shù)和思想深度的表達(dá)，而楊德昌的電影更是如此，電影《恐怖份子》放在如今來看仍舊具有非凡的現(xiàn)實意義和價值，用事實說話，在十幾年后的今天，這部電影還是能看得人膽戰(zhàn)心而驚刻骨銘心，夸張的說甚至有種神一般的先見之明，數(shù)年后無奈的我們?nèi)耘f處于一個充斥著無數(shù)“恐怖分子”的國度中，太過于貼切和真實，從電影智慧的角度看，這是楊德昌的天才，但從現(xiàn)實寫實的角度看，這卻是跨時代的悲哀。
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