《獵物》：生存地有價(jià)值些作者：夢(mèng)見(jiàn)烏鴉
有關(guān)人性的美丑善惡，信任往往是其中最關(guān)鍵的一環(huán)，唯有毫無(wú)保留的信任，才能讓一個(gè)窮兇惡極的壞人，露出如釋重負(fù)的微笑，也正是因?yàn)槿狈π湃?，才?huì)讓一身正氣的警察，即使面對(duì)完全無(wú)害的好人，窮追不舍，更是因?yàn)樾湃危艜?huì)讓一個(gè)飽受無(wú)償信任他人之苦，早已下定決心不再相信任何人的苦人兒，選擇孤身上路，去營(yíng)救自己那有著天使般笑容的孩子。這一段，可以看做是發(fā)過(guò)警匪動(dòng)作電影《獵物》的不完全劇透，也可以看做這部電影的主題！
很難想象，這是一部出產(chǎn)自浪漫國(guó)度的電影，仔細(xì)看下去，好萊塢b級(jí)片，甚至香港cult片的影響比比皆是，除了那個(gè)始終瞪著一雙無(wú)辜大眼睛的小女孩，整部影片與唯美、浪漫的法國(guó)電影大相徑庭。
影片一開(kāi)始，撲所迷離的黑獄喋血，幾乎讓人以為這是在翻拍林嶺東先生的《監(jiān)獄風(fēng)云》，但是迅速導(dǎo)演就揭開(kāi)了謎底，劇情急轉(zhuǎn)直下，讓人大跌眼鏡。而在此處，有關(guān)信任與錯(cuò)信的主題也得到了第一次強(qiáng)力的證明。
影片最出彩的部分，其實(shí)并不在之后女探員與逃犯弗蘭克之間打生打死的貓鼠游戲上，雖然那于普通觀眾而言，絕對(duì)值回票價(jià)了。真正的戲核，其實(shí)還是在大反派馬里奧對(duì)人性，尤其是有關(guān)信任一部分的無(wú)情玩弄。馬里奧當(dāng)然是深諳人性弱點(diǎn)的高智商罪犯，他懂得偽裝自己，利用所有人的心理盲點(diǎn)，找尋最安全的距離。利用愛(ài)欺騙妻子，又假裝弱勢(shì)，欺騙男主角挺身而出保護(hù)他，再背后插上一刀。這樣的大反派不僅令男主角恨之入骨，也成功為男主角越獄、亡命天涯找到了最合理的依據(jù)，更別提還有那么天使的女兒等著男主角去拯救了。
至于男主角這一人物，盡管在逃亡過(guò)程中，展現(xiàn)出無(wú)敵小強(qiáng)一樣打不死的過(guò)人體能，但是在精神方面，其實(shí)脆弱不堪，因?yàn)橛幸淮伪撑呀?jīng)歷在先，導(dǎo)致他就連自己至親的妻子也不敢信任。卻偏偏天生一副俠義心腸，無(wú)意中救下中山狼一樣的大反派，最終逼得自己亡命天涯。
最后還是必須說(shuō)到整部電影的動(dòng)作設(shè)計(jì)風(fēng)格，因?yàn)?002年一部風(fēng)格怪異奇幻的《圣歌》而嶄露頭角的導(dǎo)演埃里克·瓦利特，在短暫進(jìn)軍好萊塢之后重回法國(guó)本土，雖然只是命題作文，但是卻把《諜影重重》系列寫(xiě)實(shí)、殘酷的動(dòng)作風(fēng)格帶入《獵物》一片，大量追車，打斗鏡頭都直逼觀眾的心理承受底線，雖然并不華麗，但是拳拳到肉，令人感受很真實(shí)。此外，法國(guó)名演員艾爾伯特·杜邦迪與美女影星阿里斯·塔格里奧妮親自上陣，不計(jì)形象與身體，演出大量危險(xiǎn)鏡頭，敬業(yè)精神絕對(duì)值得贊許，說(shuō)呈現(xiàn)出的逼真感也令人嘆為觀止。尤其是其中男主角經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途奔襲后，飛身跳橋一幕，鏡頭剪輯酣暢淋漓，幾乎令人感覺(jué)身在現(xiàn)場(chǎng)一般，非常過(guò)癮。
或許，對(duì)于這個(gè)世界而言，我們都只是微不足道甚至卑劣的一個(gè)組成部分而已，過(guò)著或慘痛，或幸福，或默默無(wú)聞的人生，但是我們總要相信一些什么，信任一些人，才能讓自己至少不象螻蟻一樣，生存得毫無(wú)價(jià)值！
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