宋家皇朝影評(píng)
由張婉婷執(zhí)導(dǎo)的電影《宋家皇朝》講述了宋氏三姐妹在革命這個(gè)背景下的親情變化——從親密無間到產(chǎn)生隔閡，甚至形同陌路。她們小時(shí)候經(jīng)常手拉著手到回音壁玩，感情十分親密。父親宋查理教女嚴(yán)苛，在她們兒時(shí)便送她們?nèi)ッ绹?guó)念書。后來，宋靄齡嫁給了孔祥熙，宋慶齡嫁給了孫中山，宋美齡嫁給了蔣介石。三姐妹雖因各自的丈夫而擁有不同的政治觀點(diǎn)和立場(chǎng)，也因此時(shí)常發(fā)生口角，但最終她們?nèi)匀槐舜诵南怠ＳH情的力量是偉大的，它不因任何事物而改變。本片以導(dǎo)演的獨(dú)特視角，通過細(xì)節(jié)的逐一展開和鏡頭語言的二次闡釋，向觀眾呈現(xiàn)了一幅“濃濃親情”的畫卷。
聲畫分離，增強(qiáng)敘事張力
在本片中，導(dǎo)演運(yùn)用了多組聲畫分離，不僅擴(kuò)展了畫外的無限空間，而且增強(qiáng)了影片的敘事能力。“汽車燈的光芒照亮了機(jī)場(chǎng)的跑道，也照亮了美齡在政治舞臺(tái)上的位置。”當(dāng)蔣介石和宋美齡從西安回來時(shí)，鏡頭展現(xiàn)的是宋美齡和蔣介石下飛機(jī)的場(chǎng)景，而聲音卻是宋慶齡的內(nèi)心獨(dú)白。導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了聲畫分離的表現(xiàn)手法，既寓示了宋美齡未來的政治地位，也體現(xiàn)了宋慶齡對(duì)宋美齡的理解，同時(shí)突出了親情的無限力量。在宋慶齡與孫中山私定婚約時(shí)，畫面上描繪著宋慶齡與孫中山擁抱的場(chǎng)面，同時(shí)出現(xiàn)了美齡給慶齡寫信內(nèi)容的聲音。導(dǎo)演運(yùn)用這組聲畫分離，將畫面與聲音完美結(jié)合，不僅表達(dá)了美齡對(duì)慶齡的支持以及姐妹之間的濃厚情誼，同時(shí)揭示了導(dǎo)演張婉婷對(duì)于親情的闡釋。
特寫、慢鏡頭，體現(xiàn)濃濃親情
在《宋家皇朝》中，導(dǎo)演張婉婷運(yùn)用幾組特寫鏡頭，細(xì)膩地表現(xiàn)了宋家血濃于水的親情。在宋慶齡為孫中山離家出走的晚上，導(dǎo)演用特寫鏡頭分別拍攝了母親與慶齡對(duì)望時(shí)的表情，反映了母親對(duì)女兒的不舍與理解，同時(shí)將親情的力量彰顯了出來，使畫面更具沖擊力。
同時(shí)，慢鏡頭在本片中也起到了不可小覷的作用。在表現(xiàn)查理送女兒去美國(guó)留學(xué)的場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演用慢鏡頭體現(xiàn)了父母與女兒之間的不舍。當(dāng)三個(gè)女兒緩緩登上船梯時(shí)，查理用歌聲表達(dá)了自己對(duì)宋家三位“時(shí)代新女性”的祝福和希望，慢鏡頭的運(yùn)用渲染了一種深切濃厚的親情氛圍，使宋氏夫婦和三姐妹互相不舍的情感得到了升華。
細(xì)節(jié)處理，真實(shí)地把握了內(nèi)心情感
在影片中，導(dǎo)演以一個(gè)女性的細(xì)膩思維向觀眾展現(xiàn)了親情的獨(dú)特魅力。張婉婷導(dǎo)演很注重細(xì)節(jié)的處理，從細(xì)微之處表現(xiàn)了父女之間、母女之間的濃濃親情，也強(qiáng)烈怦擊了觀眾的心靈。查理病重，三個(gè)女兒前來探望，查理臨死前將圍巾圍在慶齡的脖子上，并用盡力氣拽掉圍巾上最后一個(gè)線頭，這一細(xì)節(jié)的展現(xiàn)向觀眾詮釋了父愛的包容，同時(shí)體現(xiàn)了父親對(duì)女兒的原諒。當(dāng)慶齡將遠(yuǎn)赴蘇聯(lián)時(shí)，她與母親在碼頭話別，天上下著雨，母親將傘留給了女兒，導(dǎo)演向觀眾展現(xiàn)這一細(xì)節(jié)，不僅體現(xiàn)了母親對(duì)女兒的不舍與支持，而且揭示了親情的無私。張婉婷導(dǎo)演在如此宏大的政治背景下，用細(xì)膩的手筆尋找微小的情感世界，更加突顯了真情的難能可貴，使觀眾產(chǎn)生了共鳴。
《宋家皇朝》這部電影運(yùn)用了聲畫分離、特寫鏡頭、慢鏡頭等多處視聽技巧，向觀眾呈現(xiàn)了一幅只屬于宋家的親情畫卷。“一門天下，宋家皇朝。”在宋家輝煌之時(shí)，三姐妹的情感變化無疑是影片的主體脈絡(luò)。張婉婷導(dǎo)演從細(xì)節(jié)入手，緊扣“親情”這一主題，將整個(gè)故事放在屋內(nèi)、院外這一空間以及中秋之夜這一時(shí)間展現(xiàn)了出來，更加突顯了一種親情氛圍。無論是宏觀背景上的把握，還是細(xì)微情感的捕捉，本片都稱得上是一部經(jīng)典之作。
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