很明顯這是一部想成為史詩(shī)的電影，意圖以《白鹿原》為幕布，映射出中國(guó)近代史的風(fēng)貌。
不過(guò)最后的成品更象詩(shī)，跳躍的故事和剪輯切合詩(shī)的表達(dá)方式，并將電影分成了幾個(gè)斷章，而向中國(guó)第五代導(dǎo)演致敬感強(qiáng)烈的色彩濃郁熱烈的畫(huà)面，則為這些篇章鋪滿了詩(shī)情詩(shī)意。
田小娥短暫跌宕的一生、白嘉軒與鹿子霖的明爭(zhēng)暗斗、鹿兆鵬與黑娃的崛起和逃離，是三個(gè)最有生命的章節(jié)。
田小娥在電影里是欲望，她帶著豐乳肥臀來(lái)到寧?kù)o的白鹿原，用她的色相破壞著這個(gè)古老的村莊，象征古老村莊最傳統(tǒng)、最嚴(yán)肅和最權(quán)威的祠堂在她的到來(lái)后，從拒絕、被破壞到最后被毀滅，仿佛意味著這世間種種皆在欲望的指引下變幻存亡。
她的故事將要終結(jié)時(shí)，她總是在說(shuō)自己作孽，是了，欲望本來(lái)就是原罪，為欲望而誕生的她，自然就是罪過(guò)。
張雨綺是電影《白鹿原》里絕對(duì)的亮點(diǎn)，對(duì)黑娃的愛(ài)，對(duì)白孝文的依賴。她都演得很有意思，那股野味和欲擒故縱欲拒還迎，吻合了她作為欲望的符號(hào)意義。除了欲望以外，張雨綺，或者說(shuō)電影的聰明在于，讓田小娥的內(nèi)心回歸一個(gè)再普通不過(guò)的女人。和黑娃在一起，是因?yàn)樗惺艿搅藧?ài)，和白孝文在一起，是因?yàn)樵谌巳硕加J覦她的肉體的時(shí)候，白孝文還給了她肉體之外的關(guān)懷，這種關(guān)懷是發(fā)自內(nèi)心的，這讓一個(gè)渴望愛(ài)的（堅(jiān)決的與黑娃一起）寂寞的（和黑娃可能永不再相見(jiàn)）柔弱的（一個(gè)外鄉(xiāng)的女人，一個(gè)似乎人人都可以踐踏的女人）女人，不由自主地依賴。這樣的處理，讓田小娥在符號(hào)之外，多了幾分鮮活的真實(shí)氣息，也更讓人，尤其是女性觀眾，感受到她的欲望，和她的欲望對(duì)白鹿原的沖擊。
白嘉軒和鹿子霖代表了白鹿原的古老、固執(zhí)與必然的沒(méi)落?？上О准诬幍男愿裨陔娪袄镲@單薄了些，照說(shuō)他能在族長(zhǎng)位置上這么多年，有的，絕不僅僅是安靜與古板。角色的單一設(shè)置讓白嘉軒在兩個(gè)人的對(duì)決中處了弱勢(shì)，好在張豐毅演技老辣，為白嘉軒以超然族長(zhǎng)身份存在的不可能的單一性格增加了幾分可能性。由于角色設(shè)置欠豐滿，所以兩個(gè)角色之間爭(zhēng)斗的火花，更多來(lái)源于張豐毅與吳剛這兩個(gè)實(shí)力演員自身的碰撞，特別是與兩位演員過(guò)往的角色相反，動(dòng)居多的張豐毅這次演了個(gè)收的角色，靜居多的吳剛，這次則演了個(gè)放的角色，這種反差，在不意間多了幾分觀影樂(lè)趣。
鹿兆鵬、黑娃和白孝文對(duì)白鹿原，是在欲望的勾引下對(duì)傳統(tǒng)的破和立。當(dāng)然鹿兆鵬和欲望和田小娥象征的欲望不同，鹿兆鵬的欲望是思想的欲望，是形而上的，是要打破舊的體制，創(chuàng)造自己的祠堂。黑娃和白孝文，是對(duì)土地、身份、傳承的破壞，表現(xiàn)形式是對(duì)田小娥的狂愛(ài)和與父親決絕的決裂。
電影最大的遺憾是因?yàn)樵?shī)而失去了完整性。其實(shí)這電影不若就以田小娥為絕對(duì)主角，以她的出現(xiàn)和死亡為線，以她遇見(jiàn)和經(jīng)歷的男人為點(diǎn)，鋪陳一個(gè)村莊的變遷，講述一個(gè)時(shí)代的寓言。不至于支離成若干片斷，又缺少恰到好處的銜接，以至于看完后讓人覺(jué)得茫然，兩個(gè)半小時(shí)的電影雖不讓人覺(jué)得悶，可也不讓人覺(jué)得震撼，好象有點(diǎn)什么，又好象少點(diǎn)什么，想要記住什么，卻又什么都沒(méi)記住。
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