合拍片《第二春》近日在上海影城進行了官方放映，這部金爵獎參賽片將目光聚焦到中年婦女的情感危機，導(dǎo)演弗倫克-托羅克和制片人拉斯洛-坎特出席發(fā)布會，講述了拍攝該題材的初衷，強調(diào)這類離婚女性的社會性題材需要得到關(guān)注，同時也分享了合拍片的利與弊。
關(guān)注女性的中年危機
片中的女主人公凱特琳與丈夫結(jié)婚多年，感情不再，但當(dāng)丈夫為了新歡離開他們的家時，她還是深受打擊。于是她出發(fā)去遠方的伊斯坦布爾。美麗的風(fēng)光、獨特的文化，神秘的伊斯坦布爾讓離婚的凱特林從悲愴中掙脫出來。她也遇見了建筑工頭漢米爾，兩人深深地為對方所吸引，開始尋找自己的新生活。
導(dǎo)演弗倫克-托羅克表示這樣的故事在匈牙利非常具有現(xiàn)實意義，他本人也是成長于一個父母離異的家庭，他的母親也和故事的女主人公一樣從布達佩斯去了伊斯坦布爾尋找新的生活，他也是因此將這部電影的英文名定名為“伊斯坦布爾”。他說：“離婚這個現(xiàn)象在歐洲是很嚴(yán)重的社會問題，對青少年的影響很大，很多青少年想要搞清楚為什么離婚對自己的生活影響那么大。”
制片人拉斯洛-坎特也說，市場上很少有電影來關(guān)注50歲以上的女性，事實上這在世界各地都是嚴(yán)重的問題，此片講述了她們對自己生活的觀點，如何面對中年的窘境。“片中的重點是告訴大家，50歲的女人并沒有走到生活的盡頭，還是可以生活出新的感覺，走出自己的天地。”
四國合拍有利有弊
《第二春》是匈牙利、荷蘭、愛爾蘭、土耳其四個國家的合作片，制片人表示由四個國家跨刀，同時讓四個國家的觀眾理解內(nèi)容，對于整個市場環(huán)境和觀眾群的共享是個很好的事情，他同時卻也強調(diào)合拍片就如一把雙刃劍，好處與困難一樣明顯：“困難的地方是時間、金錢的花費會更大，四個國家的文化，包括演員表演時的語言都相當(dāng)困難，甚至?xí)蓄愃芻hinglish（中式英語）一樣的匈牙利式英文出現(xiàn)。反之好的是會讓票房變好，至少在4個國家吸引觀眾走進影院，而且文化的融合對觀眾而言更加新鮮，就好像混血兒一樣，會集合各個國家的優(yōu)點，制作人員會在拍攝中分享各自觀點，為了完美影片不斷修改。”
雖然合作國家多達4個，可坎特說不似中國電影，這四個國家人口并不多，沒有那么多觀眾，他個人以后很有想法為匈牙利的20萬華人群體拍攝一部電影，目前還在尋找好的故事。被問到中國和匈牙利合拍電影的計劃與可能，圖日科指出合拍片還是需要找到適合的機會，他有一個朋友想要在中國拍一個故事，但花了三四年時間因為資金等問題，最后只能將中國發(fā)生的故事搬到了布達佩斯，不過他還是相信合拍片的未來是好的，“中國對歐洲來說是很重要的市場，合拍片的環(huán)境也一定會慢慢變好。”
合拍片要在文化差異上做好功課
對于如今越來越多的各國合拍片，上海大學(xué)影視系教授葛穎直言，這種跨國合拍也是目前歐洲非常流行的拍攝格局，“這背后其實是電影越來越專業(yè)的資本化運作結(jié)果，就是一個國家的資本可以投到另一個國家和本國甚至毫無關(guān)系的電影上”。葛穎認(rèn)為，隨著全球化的加深，這種資本運作，跨國投資影片只會越來越多。“這里有兩方面的原因，一個是找到更符合需要的場景，可以更有利于拍片，比如美國的《現(xiàn)代啟示錄》就是去菲律賓拍的；還有一個就是成本的問題，去一些經(jīng)濟不發(fā)達的地方去拍戲，有時候可以節(jié)約很大的成本。”
但葛穎也強調(diào)，多國合拍要考慮“成敗皆蕭何”的問題，可能市場很好，也可能放大文化差異。他特別強調(diào)，歐洲的一些國家因為文化根基比較接近，所以適合合作，但中國和歐美合拍片可能會出現(xiàn)的文化差異更大。他舉了貝納爾多-貝托魯奇在中國拍攝《末代皇帝》的故事，盡管當(dāng)時中國提供了最大的便利，甚至允許使用故宮，英若誠也在片中出演了角色，但該片公映前還是碰到很多問題，被剪掉很多，這也直接導(dǎo)致中方對合拍片的熱情后來再也沒這么高了。為此，葛穎強調(diào)，合拍片一定要做好各國的文化習(xí)俗調(diào)查工作。
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