《亂步地獄》影評(píng)：若有地獄，也必是鏡中天堂
未見(jiàn)迷離如《亂步地獄》癲狂，處處是隱喻的種子，分分是嘲弄的鏡頭，秒秒讓人欣慰視覺(jué)上的美感。淺野忠信一人分飾四角，人格分類(lèi)最多的《致命id》也沒(méi)把人逼瘋到這個(gè)境地。影片包括四個(gè)故事，《火星的運(yùn)河》、《鏡地獄》、《芋蟲(chóng)》和《蟲(chóng)》四個(gè)故事，或是壓抑、或是瘋狂、或是絕望、或是迷戀，都在外人看起來(lái)極端瘋狂自己細(xì)細(xì)品味卻如沐春風(fēng)那般自然。唯一奇怪的是影片的配樂(lè)如若不是令人抓狂的徹底沉默便是一名外國(guó)女子的女高聲配樂(lè)，在濃重的日式詭異風(fēng)情下顯得相當(dāng)格格不入。全片討論是對(duì)現(xiàn)世與自己心中世界的差異和感受的不同，能懷疑現(xiàn)世的人們，必然有著極端的情感和思想。
《火星的運(yùn)河》
如果不是因?yàn)闊o(wú)厘頭主要用來(lái)形容搞笑或者諷刺，我真想借用這三個(gè)字來(lái)代表我對(duì)這個(gè)故事的感受。查閱了下百科，火星運(yùn)河原意是指19世紀(jì)到20世紀(jì)初期人們?cè)谟^(guān)測(cè)火星時(shí)發(fā)現(xiàn)的火星表面許多線(xiàn)條狀的東西。1877年8月意大利天文學(xué)家夏帕雷利在觀(guān)測(cè)火星大沖時(shí)發(fā)現(xiàn)了火星表面有許多線(xiàn)條狀的東西。他用意大利語(yǔ)稱(chēng)之為“canali”（海峽、溝渠的意思），但是英文報(bào)刊在報(bào)道這一發(fā)現(xiàn)時(shí)，把canali錯(cuò)寫(xiě)成了canal（英語(yǔ)運(yùn)河的意思）。在江戶(hù)川亂步的小說(shuō)中，它變成了夢(mèng)魘中的男人用身體的鮮血譜寫(xiě)的完美景色。若是沒(méi)有看過(guò)原著，在看到這個(gè)故事會(huì)是一頭霧水不知所云。男子安靜的躺在床上，而他又同時(shí)奔跑在一望無(wú)際的森林中，周?chē)橇钊酥舷⒌某领o，極目所至皆是郁郁蔥蔥的嫩綠色，救星般的一汪清潭靜靜的躺在森林中央呼喚著他的到來(lái)。床上男子的臉漸漸被黑暗完全籠罩，湖水中的倒影證實(shí)他分明是個(gè)女人，裸體男子和女子的撕扯原始狂野，相似的身體和看不清的私處讓人無(wú)法分辨究竟是兩個(gè)不同性別的人或者是兩個(gè)相同性別的人，只清楚一個(gè)目的，那就是傷害。迷茫的男人疲憊的躺在水邊，而床上的男人剛剛逃離夢(mèng)境，說(shuō)不清是好夢(mèng)，還是噩夢(mèng)而已。
科學(xué)上的火星運(yùn)河是一條條令人無(wú)解的溝渠，承載了一代人的幻想又破滅了這些神話(huà)，他們神秘高傲的以萬(wàn)年為單位的存在，寂寥無(wú)聲的流淌在宇宙的長(zhǎng)河中。而江戶(hù)川亂步的運(yùn)河卻是來(lái)自人體的崇拜，在同樣“沒(méi)有聽(tīng)覺(jué)的黑暗的世界里”用自己的傷口留下縱橫四海的美麗，嘲笑著后人抓破頭皮的破解，欣賞著與世獨(dú)立的自由欣喜，等待夢(mèng)境的醒來(lái)，才知道夢(mèng)中的恐懼來(lái)源于現(xiàn)世的陌生，沉重的呼吸只有回歸沉重的身體。
《鏡地獄》
“魔鏡魔鏡，誰(shuí)是最美麗的人？”長(zhǎng)大之后，才知道這美好的愛(ài)情故事背后是血腥的殺戮和變態(tài)的冰戀組成的騙局，那面自始自終在背后陰笑的鏡子還未被人們發(fā)現(xiàn)其罪魁禍?zhǔn)椎纳矸?，而在這個(gè)故事中，那個(gè)比女人還要美麗的男人發(fā)現(xiàn)了這個(gè)秘密，妄圖利用其力量的他卻最終不得不臣服在鏡子的蠱惑下，成為了神的祭品。“醒為夢(mèng)，夢(mèng)為醒—亂步”這讓我想起了“莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶”的典故，自己究竟是誰(shuí)、這個(gè)世界究竟如何的問(wèn)題困擾了數(shù)個(gè)世紀(jì)的瘋子和天才們還為此樂(lè)而不疲。而故事中的女人大概早已忘了這個(gè)問(wèn)題，他們從一場(chǎng)莊嚴(yán)比賽般的茶道會(huì)開(kāi)始，內(nèi)在卻像鏡頭下的幽深大院一樣扭曲變形，艷麗的花朵隨風(fēng)而葬心已荒涼秋風(fēng)掃蕩。“世間萬(wàn)物，鏡中幻影，有也是無(wú)，無(wú)也是有”。片中所有的房間都被鏡子環(huán)繞，平常到普通人家的住宅、特殊到警察局的審判廳或驗(yàn)尸房，甚至連大海本身不也由一面面扭曲未磨光的鏡子組成。你審視著鏡中自己的外表，它則悄無(wú)聲息的吸納著你的靈魂。鏡中的世界究竟是真是假？如果是真的，那么現(xiàn)實(shí)的世界又是作為什么來(lái)存在；如果是假的，同樣映射在鏡中的現(xiàn)實(shí)世界也是假？
這個(gè)故事有兩個(gè)高明之處，一個(gè)是細(xì)膩，一個(gè)是拍攝方式。這種細(xì)膩即便體現(xiàn)在美感上也同樣令人毛骨悚然，細(xì)胞在一種名為saraziumite的礦石（猜測(cè)是作者杜撰，因?yàn)槲茨苷业秸鎸?shí)的例子，片中說(shuō)這種礦石可以把礦石周波變?yōu)槌滩?，某個(gè)周波段的超短波可以分解水分子，產(chǎn)生高頻振蕩）作用下融化，是的，導(dǎo)演沒(méi)有將不要錢(qián)似的血漿成桶強(qiáng)暴著觀(guān)者的眼球，甚至因?yàn)榕臄z方式的原因片中出現(xiàn)的一個(gè)穿幫鏡頭證實(shí)導(dǎo)演壓根沒(méi)在扮演死尸的角色臉上下任何的功夫，但你分明能在鏡中扭曲的人臉中看到被溶解的痕跡，看到細(xì)胞如同八零后玩過(guò)的吃豆豆游戲一樣被吞噬干凈；還有男主角制造和鏡工藝上的認(rèn)真，日本和鏡有仿漢式、仿唐式、純和式三個(gè)歷史階段，自宋代以后，中國(guó)銅鏡日益衰落，日本和鏡逐漸興起。要在日本電影中窺視中國(guó)古老的文化不知是誰(shuí)的榮幸，但依然感激導(dǎo)演能像紀(jì)錄片一樣記錄下制造和鏡的工藝。影片中的拍攝方式極為獨(dú)特，所有的字幕都是反過(guò)來(lái)的，像是通過(guò)一面鏡子觀(guān)看一般，而全片拍攝也大多通過(guò)不同鏡子中的鏡像完成，讓人迷離在這個(gè)似是而非的世界里。
片中有兩場(chǎng)情欲戲深得我心，一個(gè)是弟弟輕扯這姐姐的舌頭與之舌吻那段，妖媚與臣服共賞；一段是則是兩個(gè)人的捆綁蠟燭sm，沉溺在肉欲和不倫戀中的兩人隨著和鏡制造步驟的快進(jìn)而漸入高潮，而眾人心中寶物樣的佛手里拿著的物體怎么看也像是一枚巨大妖嬈的男性生殖器，誰(shuí)又能憑一己之詞辯解這是神的鄙棄亦或認(rèn)可呢。水仙花中的那個(gè)自戀男子，究竟是自殺，還是重生，就看個(gè)人口舌了。
《芋蟲(chóng)》
這個(gè)故事之前看過(guò)若松孝二版的，因?yàn)榕臄z時(shí)間短暫而使影片整體看起來(lái)粗糙無(wú)味，但過(guò)后細(xì)細(xì)回味卻角色男女主角表演確實(shí)不錯(cuò)，夫妻之間的愛(ài)欲糾葛十分深入人心。而在本片中，導(dǎo)演直接將“軍神”和軍神妻子放在了類(lèi)似監(jiān)獄的空蕩屋子中，用另類(lèi)的非現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景表現(xiàn)了男女主角的絕望心理，夸張的色彩和失真的畫(huà)面處理完美呈獻(xiàn)給觀(guān)眾正常人和非正常人不同的世界觀(guān)。而影片的開(kāi)頭和結(jié)尾，卻明明白白告訴人們這是用錄像帶拍攝下來(lái)的，那么片中那個(gè)癲狂的世界，真的存在過(guò)么？
口不能言的男主角只有眼前扭曲的視像和畫(huà)外音傳達(dá)著心中的悲哀，“我已經(jīng)回來(lái)了，可是，你要去哪里？”“是誰(shuí)在剝我的皮？誰(shuí)？請(qǐng)住手！住手！”“你是凡間的女子，我是軍神？”“不要拋棄我。”“原諒誰(shuí)？我原諒我自己行嗎？”從殘疾的男人角度看待總是感慨無(wú)限悲哀和女子的絕望，可真正動(dòng)容的卻是女子最后的取舍，甘愿被切除四肢變成和丈夫一樣的蟲(chóng)子，不再為欲望所煩惱，也不再因?yàn)樨?zé)任的沉重而愛(ài)恨不得，陪你受苦，是否好過(guò)看你變形？風(fēng)花雪月?lián)Q個(gè)字變成了鏡花水月，只有疲憊和責(zé)任才是愛(ài)情真正的鏡子。
《蟲(chóng)》
司機(jī)愛(ài)上了自己每天接送的女演員，可生性孤僻的他不懂得如何與心中的女神交流，惱羞成怒之下殺死了女演員。在森林深處，有一片美麗的角落，鳥(niǎo)語(yǔ)花香好不自在！司機(jī)和女演員芙蓉的尸體舉行了幸福的婚禮，可時(shí)間的流逝慢慢撕毀了生活的平靜，芙蓉的尸體開(kāi)始呈現(xiàn)尸斑、尸蟲(chóng)和巨人觀(guān)，司機(jī)買(mǎi)來(lái)了各種各樣的涂料將芙蓉涂抹出了蒙娜麗莎的微笑，心中的夢(mèng)想終于可以實(shí)現(xiàn)，自己終于可以永遠(yuǎn)的留住芙蓉的美麗，而這美麗也只屬于他一人。高潮之后是無(wú)盡的空虛，司機(jī)開(kāi)始從夢(mèng)中覺(jué)醒，原來(lái)，他那片靜謐夢(mèng)幻的森林只是自己的皮膚科醫(yī)生辦公室墻上掛的一幅畫(huà)，芙蓉也不是什么有名的女演員，甚至沒(méi)有人知道她是誰(shuí)。從前因?yàn)楣缕Ф鴮?duì)人類(lèi)過(guò)敏的司機(jī)試圖和身邊的人溝通，他不斷的對(duì)陌生的社會(huì)和群體說(shuō)著“對(duì)不起”、“謝謝”、“對(duì)不起”、“謝謝”，幻想破滅，但溫暖依舊渴望。當(dāng)救援隊(duì)在那間彌漫著惡臭的屋子里將他從尸體膨脹的肚子里拉出來(lái)的時(shí)候，他只有一臉的茫然和尸油，問(wèn)著，“干啥？”
導(dǎo)演用現(xiàn)實(shí)和幻想相結(jié)合的手法講述了這段極端悲劇的愛(ài)情，人有千面，卻沒(méi)有那么多人幸運(yùn)亦或愿意去接受你的一切。童話(huà)夢(mèng)境一般的森林是是一臉幸福的司機(jī)和被掐斷脖子的尸體，白色的禮服神圣高潔卻也宣告了它不能接納任何色彩的事實(shí)。自己明明有“人類(lèi)過(guò)敏癥”，在皮膚科醫(yī)生看來(lái)這只是他的自閉心理在作怪，強(qiáng)迫自己不能與任何人碰觸，但在他的想象中自己卻是人人羨慕的大明星的司機(jī)，吸血蟲(chóng)在芙蓉身上吸血那段實(shí)在是太明顯了，吸盤(pán)和被吸飽膨脹的尸體告訴我們男主角已經(jīng)和死去的尸體做過(guò)愛(ài)做的事了，甚至有了高潮，只有死去的人才能帶給他真正的安全感嗎？赤裸裸的對(duì)社會(huì)冷漠的控訴啊。美艷的女人所看到的，和男人所看到的分明是兩個(gè)世界，誰(shuí)也不清楚對(duì)方心里究竟在想些什么，現(xiàn)在不知道，以后也不需要了。影片中不斷的出現(xiàn)宇宙和細(xì)胞的畫(huà)面，不斷膨脹的宇宙就和細(xì)菌一樣貪婪讓人生畏。這很像《天才在左瘋子在右》里“生化奴隸”一章，男人認(rèn)為這個(gè)世界遲早要被細(xì)菌占領(lǐng)，每日做著頑強(qiáng)卻也無(wú)助的對(duì)抗，就像片中的男人一樣，只要出門(mén)回家就一定要一件件把衣服洗個(gè)干凈。
片中最美的場(chǎng)景就是兩人，哦不，是一人一尸在森林時(shí)的時(shí)光，男主角依偎在女尸懷里幸福滿(mǎn)足，女尸的長(zhǎng)發(fā)鋪滿(mǎn)了男人的全身，即便是男人為了保存女人的美貌而將其身體割開(kāi)鮮血流淌成一朵艷麗的花朵也相當(dāng)詭麗。“我被這個(gè)世界拋棄了，有個(gè)人需要我保護(hù)”，簡(jiǎn)單的人和瘋狂的人其實(shí)想法都很單純，奔著一個(gè)目標(biāo)不回頭罷了。夢(mèng)醒了又怎么樣，一頭扎進(jìn)去重新再做就是了。
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