無(wú)論是整體的風(fēng)格還是人物定位，《匹夫》都顯得有點(diǎn)一根筋，有種要在生猛的路子上一條道跑到黑的架勢(shì)，這種路數(shù)的電影其實(shí)在普遍陰氣過(guò)重的中國(guó)電影中并不多見(jiàn)了。中國(guó)觀眾的熱血可消費(fèi)的地方并不多，無(wú)非是葉問(wèn)打美國(guó)人，陳真打日本人之類的，雖然有點(diǎn)民粹，卻是最自然最容易被煽動(dòng)起來(lái)的群體意識(shí)。《匹夫》的情節(jié)其實(shí)有很多地方經(jīng)不起嚴(yán)格推敲，突出的還是草莽江湖的傳奇性，影片的講述方式也是基于這種氣質(zhì)之上的，歸根結(jié)底這還是一個(gè)蚍蜉撼樹(shù)式的熱血童話，人物的確立和矛盾沖突的解決都被動(dòng)漫化了，這是與《烈火金剛》那樣的現(xiàn)實(shí)邏輯抗日傳奇故事本質(zhì)的不同，大概也正是由于此，張譯扮演的二當(dāng)家的真實(shí)背景一直沒(méi)有點(diǎn)破，盡管其黨代表的身份已經(jīng)呼之欲出了，否則那就不是《匹夫》了，而是又一部《獨(dú)立大隊(duì)》了。這注定不是一部能討好所有觀眾的影片，劇情邏輯上的自說(shuō)自話可能會(huì)讓較真的觀眾不爽。
如果這個(gè)電影有意或無(wú)意地被動(dòng)漫化了，那么影片在影像上的語(yǔ)不驚人死不休也就可以理解了?！镀シ颉肥且徊亢苡行偷碾娪?，無(wú)論是人物、環(huán)境還是鏡頭調(diào)度，造型感都很強(qiáng)，地道中的長(zhǎng)鏡頭，黃曉明的拉風(fēng)扮相，風(fēng)格化的群像戲，尤其是在黃沙厚土的洗禮下，有著極富質(zhì)感的雕塑感，有種雜志社大片的感覺(jué)。也可以說(shuō)這種一土遮百丑的美學(xué)追求構(gòu)成了影片存在的主要意義。看片的時(shí)候我設(shè)想了一下黃曉明粉絲看到教主風(fēng)采時(shí)的反應(yīng)，應(yīng)該會(huì)很興奮吧。問(wèn)題在于影片并沒(méi)有賦予這個(gè)人物豐富的性格層次，盡管首次在電影中獨(dú)挑大梁，黃曉明的演技還是沒(méi)有得到什么質(zhì)的飛躍，說(shuō)白了就是不夠“土”也不夠“匪”，只是讓觀眾飽了眼福而已。
從《我的唐朝兄弟》到《匹夫》，可以看出楊樹(shù)鵬風(fēng)格上的一些傳承，手法上也純熟了一些，還有日本電影的影子，但人物塑造上要通暢多了，但在凌厲造型之下還是暴露出了一些問(wèn)題。《匹夫》讓我想起了20多年前的《紅高粱》，都是在群氓抗日的故事背景下以彰顯生命活力為敘事目的的電影，相比起《紅高粱》中的野合、剝?nèi)似?、在酒里撒尿等情?jié)來(lái)說(shuō)，《匹夫》在精神塑造和人性開(kāi)掘?qū)用嫔吓κ遣蛔愕?，前半段讓觀眾很受用的黑色幽默到后來(lái)并沒(méi)有延續(xù)并升華出應(yīng)有的人性光輝來(lái)。匪氣不應(yīng)該是僅僅用來(lái)?？岷桶绾莸模€要有內(nèi)在的生命力勃發(fā)，才能將觀眾的主流審美情趣納入到自己的話語(yǔ)體系中來(lái)，這其實(shí)應(yīng)該是一次精神搖滾，要讓觀眾重新審視社會(huì)邊緣人物獨(dú)特的生存美學(xué)和熱血情懷，這也應(yīng)該是對(duì)《匹夫》這個(gè)片名的深層次契合。特別遺憾的是片中設(shè)置了小姑奶奶和黑狗兩個(gè)女土匪，但在人物塑造上卻流于表面化了。
無(wú)法觸碰觀后感《下一站說(shuō)愛(ài)你》影評(píng)：當(dāng)太陽(yáng)愛(ài)上月亮印度電影《月亮河》觀后感：傾瀉在圣河里的月光未能洗凈真正罪惡的靈魂《白日焰火》影評(píng)：詩(shī)意浪漫的殺手《追風(fēng)箏的人的》影評(píng)：讓愛(ài)的種子茁壯生發(fā)吧！《一場(chǎng)風(fēng)花雪月的事》影評(píng)（二）《天臺(tái)愛(ài)情》影評(píng)：周杰倫開(kāi)創(chuàng)另一個(gè)主流小時(shí)代影評(píng)
