《藝術(shù)家》影評(píng)：《雨中曲》第二？
《藝術(shù)家》這部電影無(wú)論在劇情上，還是演員的表演上，都與歌舞片《雨中曲》有恨著很大的相似性。從劇情上看，故事都是發(fā)生在默片即將被有聲電影取代的大時(shí)代背景下，男主角邂逅默默無(wú)聞喜歡表演的女生，而后被這個(gè)女生激勵(lì)燃起新的生命力?！端囆g(shù)家》是導(dǎo)演向昔日黑白電影史致敬的一部片子，而《雨中曲》可以算作是一部經(jīng)典之作，因此《藝術(shù)家》對(duì)其中片段的模仿也無(wú)可厚非了。
現(xiàn)在的電影多了一份商業(yè)的浮躁和虛幻，世人都在責(zé)難導(dǎo)演編劇們沒(méi)有新意，電影手法上也沒(méi)有突破，而當(dāng)《藝術(shù)家》上映時(shí)，卻感動(dòng)了一批影迷。這部片子的不僅從拍攝手法上，連故事的模式都是遵從了過(guò)去的表現(xiàn)方式，在現(xiàn)代不斷進(jìn)步的社會(huì)中，電影創(chuàng)作好像遇到了瓶頸，恰好這個(gè)時(shí)候拍出一部懷舊氛圍的片子，從而感動(dòng)了多數(shù)的觀眾，并且這種懷舊，也算是一種新意。
現(xiàn)在電影導(dǎo)演都喜歡標(biāo)新立異，但卻不能根植于傳統(tǒng)，這也就導(dǎo)致拍出的東西輕飄飄的，有做作的嫌疑。《藝術(shù)家》和《雨中曲》的成功，其作品的魅力都是來(lái)自傳統(tǒng)的電影手法。首先從故事創(chuàng)作上來(lái)看，《雨中曲》和《藝術(shù)家》一樣，其實(shí)就是灰姑娘與王子的故事，轟動(dòng)全球的《泰坦尼克后》不也是一種身份上有所差距的兩個(gè)人相愛(ài)的故事嗎？只不過(guò)角色位置互換了一下而已。《泰坦尼克號(hào)》里面加入了現(xiàn)代電影的拍攝手法，但它還是不能擺脫這樣的一種故事套路。
像《雨中曲》這樣的電影，在那個(gè)時(shí)代是成功的。而《藝術(shù)家》把那個(gè)年代的戲路在現(xiàn)代成功的復(fù)制出來(lái)，不得不說(shuō)觀眾的審美觀念還是比較傳統(tǒng)的。這是個(gè)很有趣的現(xiàn)象，我們觀眾普遍批評(píng)電影創(chuàng)新不足，很多片子都太老套，可是《藝術(shù)家》卻純粹的照搬過(guò)去的一種手法卻得到了認(rèn)可。我想，無(wú)論電影技術(shù)怎樣革新，拍出的東西還是不能脫離世人的生活和劇本創(chuàng)作基本技巧，不管拍的是科幻片還是喜劇片，都得遵循一種創(chuàng)作的規(guī)則。而那些過(guò)去的電影，雖然在某些方面有不足的成分，但電影中的技巧卻是不朽的。那些經(jīng)典之所以稱(chēng)為經(jīng)典，必有可取之處。那些技巧看似簡(jiǎn)單，卻是電影創(chuàng)作的根源，你可以在此基礎(chǔ)上革新，但卻不能拋棄。
影評(píng)人/會(huì)飛的貓君
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