《筆仙3》影評：燒腦的高品質(zhì)驚悚片
文/阿木
日前，據(jù)韓國電影振興委員會消息，韓國文化體育觀光部與中國國家新聞出版廣電總局在青瓦臺正式簽署了《中韓電影合拍協(xié)議》，意味著即日起中韓合拍的電影作品將在中國內(nèi)地市場享受國產(chǎn)片待遇，而不再受進口片的條件限制。這對于中韓電影業(yè)方面來說無疑都是利好消息，其中對于國產(chǎn)電影來說，雖然內(nèi)地市場的急劇發(fā)展帶來了電影業(yè)的繁華，但依然存在著風格類型較為單薄等問題，韓國電影在過去的十多年里已經(jīng)證明了類型片方面的能力，包括劇情片、驚悚片等，而今天上映的驚悚片《筆仙3》本身也是中韓電影人合作的結(jié)果，在安兵基的執(zhí)導(dǎo)下影片成為了一部情節(jié)燒腦、品質(zhì)較高的驚悚片。
在1998年韓國陷入亞洲金融風暴時，韓國的驚悚片便成為異軍突起的一抹亮色，因為驚悚片本片“旨在表現(xiàn)強烈的刺激和懸疑、高度的投入、超常的期待感、不確定性、焦慮和繃斷神經(jīng)的緊張感”，而也被視為是最容易引起觀眾共鳴的類型片之一，包括《女校怪談》、《退魔錄》、《死不張揚失魂事件》都吸引到不少的觀眾，隨后韓國又相繼推出了《愛的肢解》、《薔薇，紅蓮》、《老師的恩惠》等話題性佳作，安兵基便是以《兇咒》、《筆仙》等奠定了他在韓國驚悚片界的地位，近幾年時他與中國片方合作，自然離不開他最擅長的類型片——驚悚片，而“筆仙”這個帶有濃烈的中國傳統(tǒng)迷信的題材也就成為了首選，并在不斷的磨合里顯現(xiàn)出不俗的導(dǎo)演能力。
安兵基的《筆仙3》屬于心理類的懸疑驚悚片，在影片一開場時便是精神病醫(yī)生與他們的病人之間的對話，江一燕扮演的徐麗娜便是精神病患者，鏡頭在醫(yī)生/病人之間切換，正當醫(yī)生通過麗娜的回答“我沒有結(jié)婚，我沒有孩子”而判斷麗娜已經(jīng)恢復(fù)正常時，突然她的一句“我的孩子呢”將此前的平靜給破碎，也留下了懸念：麗娜究竟有沒有孩子？如果有，那么她的孩子怎么了？她又為何被送到精神病院？而當她從精神病院逃走回到原來的家時，留在家里的老婦人的表情、電話，則無不暗示著背后有很深的隱情，只不過隨后而來的車禍，使得探究秘密的經(jīng)過，交給了疑似精神病人麗娜。
而影片從第二幕開始便是麗娜與女兒小艾一起生活、經(jīng)歷種種的懸疑驚悚事件的過程，也是她發(fā)現(xiàn)幕后真相、尋找到自我的過程，影片可喜的是并不像很多國產(chǎn)恐怖片般用簡單的臺詞來交代，更多是通過鏡頭語言，還有各種細節(jié)串聯(lián)起種種的線索，比如當年暗戀媛媛的男孩留下的素描，比如掛在家里墻上的那幅畫，還有穿著紅衣服的小女孩騎的自行車等，都在渲染著種種的懸疑氣氛，再加上小閣樓的這種封閉性場所的限定（小閣樓常常成為驚悚片的場所，因為其預(yù)示著黑暗、未知等），而氣氛處理的十分的成功。
另外，影片的劇情設(shè)置上也比較復(fù)雜，比如徐麗娜、媛媛及小艾之間的關(guān)系，又比如小艾的真實身份與前后兩段的故事等，既渲染了氣氛，也使得劇情更加的豐富與燒腦，使得影片整體上超過了很多的國產(chǎn)恐怖片，也為即將鋪展開來的中韓合拍片提供了一個如何在類型片及審查制的雙重制約下創(chuàng)作的例子。
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