相比那些狗血的、山寨的、爛俗的極點(diǎn)的國(guó)產(chǎn)電影或者爆炸滿(mǎn)天飛的好萊塢大片，《桃姐》顯得那么那么的“素”。它不裝。但是，它卻是你需要又動(dòng)腦筋、又動(dòng)感情，用全身的情感細(xì)胞與之進(jìn)行對(duì)接的電影。
鏡頭：縱深與背影，讓觀(guān)眾墜入情感漩渦
沒(méi)有通過(guò)人物的聲淚俱下達(dá)到催淚，也沒(méi)有通過(guò)人物的生離死別堆積高潮，許鞍華的極為隱忍地表現(xiàn)桃姐生命旅途的最后一站。許鞍華似乎將桃姐置換成了一個(gè)“死亡旅者”的身份，那些痛苦、那些眼淚，桃姐逐一目睹。
桃姐初入養(yǎng)老院的那場(chǎng)戲是一個(gè)縱深鏡頭，隨著桃姐逐漸地走入鏡頭深處，環(huán)境聲里是老人院里的各種呻吟。而且這個(gè)縱深鏡頭，前景是有遮擋物的。這就導(dǎo)致了桃姐好像走入了“框中框”之中，她的束縛，她的不自由，躍然銀幕。養(yǎng)老院里有老婆婆死去那場(chǎng)戲是一個(gè)橫搖鏡頭，這邊是哭得稀里嘩啦的女兒，一旁是嗑瓜子的護(hù)工和下棋的老人，以及觀(guān)望著這一切的桃姐。這些老人已經(jīng)清楚地看到了生命的真相。那條路，清晰明了地?cái)[在了他們的面前。面對(duì)著死亡，使得他們不再恐懼死亡。恐怕，這點(diǎn)正是許鞍華希望通過(guò)這部電影傳達(dá)給我們觀(guān)眾的。
縱觀(guān)整部影片，大多是固定機(jī)位和橫搖鏡頭，縱深鏡頭的出現(xiàn)屈指可數(shù)。除了桃姐入養(yǎng)老院的那場(chǎng)，還有兩場(chǎng)戲值得一提。其一，在看完roger所做的電影的首映禮之后，roger背過(guò)手來(lái)牽著桃姐的手，走向畫(huà)面深處。此間，roger有一個(gè)走步換位的動(dòng)作，像是在與桃姐“跳舞”。一旁的霓虹燈廣告牌上，黑白分明的是一個(gè)窈窕舞女的裝飾畫(huà)。桃姐也曾年輕過(guò)，桃姐也曾窈窕過(guò)，但她從未真正地過(guò)過(guò)自己的生活。走在夜幕下，桃姐的背影是多么的渺小，而她所承載的情感又是那么的豐沛。這里，桃姐成為了一個(gè)信仰符號(hào)。其二，桃姐二度中風(fēng)之后，roger推著桃姐出街，是一個(gè)迎面而來(lái)的縱深鏡頭。畫(huà)面深處，一輛印有青少年廣告牌的貨車(chē)，橫向地駛過(guò)畫(huà)面。在這里，許鞍華一下子利用不為人輕易察覺(jué)的視覺(jué)符號(hào)，再度表現(xiàn)出生命的緯度，生老病死，貫穿整個(gè)畫(huà)面。這一個(gè)個(gè)背影，讓觀(guān)眾不自覺(jué)地墜入了整部影片的情感漩渦。
文本：對(duì)比與重復(fù)，讓觀(guān)眾墜入時(shí)光漩渦
在文本方面，《桃姐》里有不少對(duì)比與重復(fù)。有些對(duì)比顯而易見(jiàn)地?cái)[在觀(guān)眾面前。例如桃姐與roger的那幾場(chǎng)對(duì)白，“一直不吃就不要吃了”以及“腥”，通過(guò)這種稀松平常的對(duì)話(huà)，表現(xiàn)出了彼此的親密關(guān)系。而roger與其母親共處一室的“冷”，凸顯出roger與桃姐之間的“熱”。而有些對(duì)比是隱性的。影片開(kāi)場(chǎng)，roger把魚(yú)肚最好的一塊肉自顧自地吃掉，桃姐則一個(gè)人站在廚房里吃飯；影片中段，roger在茶餐廳里為桃姐洗筷子調(diào)羹，并把魚(yú)肚子最好的一塊肉夾給桃姐。這兩場(chǎng)戲吃魚(yú)的戲的對(duì)比，表達(dá)了這對(duì)主仆之間的默契。尤其是第二場(chǎng)。這一場(chǎng)戲是一個(gè)低視點(diǎn)鏡頭，好像是一個(gè)孩童視角。我們大可大膽解讀，這個(gè)洗筷子的動(dòng)作，極可能是roger年少時(shí)，桃姐一直常做的舉動(dòng)，所以他現(xiàn)在把這個(gè)動(dòng)作返還給桃姐。
每一次“重復(fù)”，都好似一個(gè)時(shí)光漩渦，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地令得觀(guān)眾墜入到那些未拍出來(lái)的、兩者的過(guò)往時(shí)光之中。說(shuō)到時(shí)光漩渦的功效，必須提一下出片尾字幕時(shí)的那場(chǎng)戲。整部影片都是線(xiàn)性敘事的，只在影片結(jié)尾處，許鞍華不動(dòng)聲色地拍了一場(chǎng)這對(duì)主仆的以往的慣性生活。這場(chǎng)戲好像從時(shí)光里抽樣出的一個(gè)樣本。那些歲月，已然無(wú)聲無(wú)息地流淌；那些情感，卻凝結(jié)成了人物的生命呼吸。
就像電影中桃姐所說(shuō)的那句臺(tái)詞“吸奶嘴有時(shí)，入棺材有時(shí)”，桃姐用一種極為入世的時(shí)間觀(guān)，解構(gòu)了基督教義中的“生有時(shí)，死有時(shí)”。
●仁直
品質(zhì)鑒定：★★★★
《桃姐》顯得那么那么的“素”。
它不裝。
但是，它卻是你需要又動(dòng)腦筋、又動(dòng)感情，
用全身的情感細(xì)胞與之進(jìn)行對(duì)接的電影。
howie：這當(dāng)然是一部很溫暖的電影，但個(gè)人覺(jué)得比《天水圍的日與夜》差點(diǎn)，尤其是在直面晚年生活的孤苦方面。片中那些關(guān)于電影圈的笑話(huà)，劉德華被誤認(rèn)為冷氣工、的士佬的段子，在整部電影的格調(diào)中也顯得唐突了。
簡(jiǎn)芳：我老了之后肯定是一個(gè)不守規(guī)矩、遭人嫌棄的破老太婆，一點(diǎn)病痛就要死要活，沒(méi)人讓坐就罵世風(fēng)日下，所以我特別喜歡“桃姐”，她做到了絕大多數(shù)人都做不到的。有時(shí)候，電影就是這樣讓你看到更美好、更溫暖的可能，然后更坦然地面對(duì)注定會(huì)平淡、而且注定要衰老的命運(yùn)。
湯顥：看完桃姐，在地鐵上說(shuō)起情節(jié)，仍然濕了眼睛。所有關(guān)愛(ài)全都春風(fēng)化雨有了交待，不張揚(yáng)，不牽不扯。這樣涓涓細(xì)流式的感情，到了這年紀(jì)，最欣賞也最需要。然后直接奔赴飯局，和老友笑一回八卦一回。嗯，這種片子后需要老友。
王擊凡：蒸生瓜有時(shí)，賣(mài)咸鴨蛋有時(shí)。感謝《桃姐》，感謝許鞍華葉德嫻劉德華，讓我溫暖了兩小時(shí)。桃姐在養(yǎng)老院期間，也盡她所能釋放出最大的善意。很多細(xì)節(jié)在腦內(nèi)盤(pán)旋，感動(dòng)綿延不去。
來(lái)源：南方都市報(bào) 作者：仁直
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