1，那是一個知識分子無計可施的年代，那是一個知識分子依然對莫奈贊嘆有加的年代，那是一個知識分子良心未泯卻頭破血流的年代，那是一個知識分子只能發(fā)出“我草”抱怨的年代！
2，《我11》里有真實的人性成長歷程，開篇的jj蹭單杠，似乎是借鑒了余華《兄弟》（上）中的“我發(fā)育了”精彩段落，《我11》后面少年的對異性，對“親嘴”的濃厚興趣，似乎是一幅過往成長歷程的攝影展……
3，王小帥難能可貴地在這個商業(yè)氣息業(yè)已大面積吞沒行業(yè)與靈魂的時代里，依然堅持拍攝純文藝片。
4，差點我因為《左右》而對王小帥徹底失望，但《我11》重新回到了《青紅》和《十七歲單車》應有的水準。
5，傳說有些導演一生都在拍一部作品，比如王家衛(wèi)，比如現(xiàn)在的王小帥。其實《我11》與《青紅》異曲同工，只不過是以11歲少年的視角來重新講述那一段“歷史”。
6，《我11》和《青紅》中都有“上山下鄉(xiāng)”的故事場所，都有上海的“下鄉(xiāng)”家庭，都有“被rape”的“美少女”，都有“無形無影”的“槍斃”。
7，王小帥似乎對于廣播操情有獨鐘，從《青紅》到《我11》，而在《我11》中的那句“每個人都是不一樣的”，似乎透露了他為什么那么對于“廣播操”這種“整齊劃一”地徹底磨滅“個性”的“集體活動”念念不忘的緣由。若你細心便會留意，片中那套廣播操，是不是很像是一套拳術(shù)？連廣播操都被“斗爭觀念”漂染，個性哪里還有生存之路？
8，片中的符號，使用頗多，大致可分為兩類。其一是再現(xiàn)“時代記憶”的，王憨用的鋼筆我也曾用過，似乎我還是趕上過一個時代的尾巴。另一類是再現(xiàn)“意識形態(tài)”，那些圖畫和標語，不言自明。
9，片中的王憨，我覺得不怎么像王小帥，倒是有幾分像賈樟柯。
10，片中王憨坐在爸爸的自行車上快樂的樣子讓我十分動容，今天的孩子不會再有這種體驗了?。?！他們只會在自家的機動車里眺望風景或者飽食快餐！不知到還有多少人還會為陳奕迅的老歌《單車》而感動……
11，我以為，本片對于王憨的內(nèi)心刻畫十分到位，精準！這讓我對于王小帥十分十分佩服??！
12，王小帥還是非常牛逼地在配樂方面做到了“極簡主義”，幾乎除了片中出現(xiàn)的幾首“革命歌曲”，沒有任何“刻意”的音樂烘托，這極大地表現(xiàn)了作者的自信——故事就已經(jīng)力道十足?。?！
13，片中有一段，在極端的年代，人們還是有“精神層面”的需要。在王憨的父親唱起《草原上升起不落的太陽》時，那美好的歌詞與殘酷的現(xiàn)實正好構(gòu)成了鮮明的對比與諷刺效果！更尖銳的是唱到“某句”時，居然不唱了！意味深長啊！懂者自然明白！！
14，片尾有點像《400擊》致敬的意思，好像本片也得到了法國力量的大力幫助。
15，此前看到其他人的評論，說本片淺嘗輒止，不夠尖銳，因此扼腕嘆息。我不以為然。我認為本片就是走的“含而不漏”的文藝范，彌漫的恐懼與憂傷，遠遠比見得到的血淚更為久遠。而且，要知道，本片恐怕是2000年后唯一一部涉及到“瘋狂十年”的電影，而且恐怕也是第一部涉及到“武斗”與“血腥殘害”的院線電影！在現(xiàn)有的審核環(huán)境下，這不夠牛逼么？？？
16，王小帥盡管面臨著商業(yè)上的困境甚至是陌路，但《我11》確實捍衛(wèi)國產(chǎn)電影的文藝片尊嚴，彰顯了國產(chǎn)電影創(chuàng)作者的文藝片導演水準！就像通俗文學盛行，依然要有人去寫“純文學”！畢竟不是所有的導演都是商業(yè)片導演！在中國，真正的文藝片導演生存與出頭之路舉步維艱，說起來話題太大，暫不提及。只說，相對于那些學不會商業(yè)片、又不敢玩cult片的國產(chǎn)導演而言，王小帥顯得更為純粹而且堅持，當然了，這樣的機會并不是人人都有的！
17，如果沒有一些作品去“緬懷”歷史，或許幾十年前的歲月就真的會隨著記憶而褪色。那些看不懂片子中“家庭”和“事件”緣由的孩子們，自行去網(wǎng)上尋找答案吧！《我11》立此存照，帶領(lǐng)我們再一次重返記憶的深谷，用童真去觸摸歷史濕滑的深處，有一點戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，卻又真的讓人心潮澎湃??！
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