對于一部已經(jīng)成為經(jīng)典的科幻電影來說，能后在幾十年后被重新搬上大銀幕無疑是一件很有意義的事，在特效技術(shù)有了革命性發(fā)展的今天，人們顯然寄希望于高科技手段能夠彌補那些經(jīng)典老片中沒能實現(xiàn)的遺憾?！度婊貞洝肪褪沁@樣一部非常適合重拍的科幻片，且不說那些關于偽造記憶和夢境旅行的情節(jié)正對現(xiàn)代人的胃口，單是原著小說的粉絲們一直以來對1990年施瓦辛格版《全面回憶》的不滿，就已經(jīng)讓影片有了很高的再造價值。然而，盡管有著優(yōu)越情節(jié)和2億美元的投資，這部起初十分被看好的重拍片最終卻沒能達到預期的水準，盡管高科技的手段的確讓22年前無法想象的宏偉圖景展現(xiàn)，但導演對華麗視效和激烈的動作戲的過度沉迷，卻令一個原本極具吸引力的科幻故事，在冗長的打斗和生硬的文戲中，陷入了80年代好萊塢動作片的陳詞濫調(diào)。
《全面回憶》改編自著名科幻小說家菲利普·迪克的短片小說《wecanrememberitforyouwholesale》。作為“賽博朋克”類科幻的先驅(qū)，菲利普·迪克在小說中描繪的陰郁、混亂、繁雜、現(xiàn)實與虛擬交錯的世界是很多大導演青睞的對象，然而在他所有被改編為電影的作品中，除了雷德利·斯科特執(zhí)導的《銀翼殺手》得到了比較廣泛的肯定之外，其它的作品皆因無法模擬出小說中的氛圍而被粉絲詬病。因此，新版《全面回憶》的導演倫·懷斯曼作為菲利普·迪克的忠實小說迷，從一開始，就承諾將最大程度的呈現(xiàn)出“菲利普·迪克氣質(zhì)”。而他也確實做到了這一點，影片中他營造了三個迥然不同的世界，一個是潮濕擁擠，充滿夸張中國元素的“殖民地”；一個是樓宇交錯，遍布未來元素的“英聯(lián)邦”；還有被化學戰(zhàn)爭污染后的，破敗荒涼的人類禁區(qū)。這些完全不同于90版電影的科幻設定，和龐大壯闊的視覺效果，以及諸如內(nèi)嵌在手掌中的電話、穿越地心的電梯等充滿新奇想象的高科技產(chǎn)物，讓電影的開篇大為驚艷。
然而，當男主角的記憶旅行因為潛藏記憶的激活而演變成了一次莫名其妙的追殺之后，影片開始漸漸陷入了沒完沒了的拳打腳踢和飛車追逐當中。盡管這其間有向《我，機器人》致敬的機器警察的追殺，有向《第五元素》致敬的“懸浮車”飚行，也有性感女神貝金賽爾和柯林·法瑞爾的貼身肉搏，但卻因為動作戲持續(xù)時間過長，導致情節(jié)發(fā)展緩慢，而很快變得無趣。對于現(xiàn)在的觀眾來說，視效帶來的新鮮感很可能在影片開始的半小時內(nèi)就消失殆盡，當觀眾開始期待影片會出現(xiàn)更為復雜多變、百轉(zhuǎn)千回的故事和場面時，導演卻沒能很好的跟上觀眾的心理節(jié)奏。更何況，那些嚴重超標的動作戲，還保持著80年代好萊塢動作片愛玩的風格：在颶風般的掃射中，男主角牽著女友的手穿過槍林彈雨卻絕不中彈，反派怎么打都不死結(jié)尾前還要來一次逆襲，原本厲害的機器人警察們最后都像大傻子一樣等著被男主角踹飛，主角們開的車不管被撞成什么樣都不會拋錨在路上……導演幾乎把能想到的動作片老套路全都用了一遍，主演們不停跳、滾、摔，簡直就是科幻版的《敢死隊》。
而導演宣揚的對原著小說的繼承，更是僅僅停在了對宏大場景的構(gòu)建上，小說中作者對宇宙的質(zhì)疑和對生命的思考都毫無體現(xiàn)，甚至連1990年版影片中，亦真亦假的自我質(zhì)疑都沒能做到。唯一安靜下來的文戲來自扮演“叛軍首領”的比爾·奈伊與柯林·法瑞爾那段關于記憶的對白，但縱然比爾·奈伊是氣場強大的老戲骨，也難敵1990版里那位長著邪惡鬼娃臉，渾身異形粘液的畸形人，對施瓦辛格語重心長的說出“openyourmaind”來的震撼，更何況編劇為比爾·奈伊寫的那段開啟心智的臺詞還特別云里霧里，毫無壓軸、點睛之功效。
此外，演員的表演也是讓這部影片失色的因素之一。雖然導演一直認為，選擇柯林·法瑞爾擔當男主角是為了讓影片更加接近原著而做出的絕妙安排，但事實上觀眾從柯林·法瑞爾身上并不能感受到導演所追求的“脆弱中蘊含戰(zhàn)斗力”的效果，既沒有內(nèi)力，亦沒有靈魂，柯林·法瑞爾在這部電影中的表現(xiàn)和他的長相一樣不溫不火，讓人對關于他的情節(jié)全部無法印象深刻。而另一位主演，也就是導演的老婆凱特·貝金賽爾則將一個充滿可塑性的反派角色演成了她最擅長的pose連拍。想當年90版《全面回憶》，莎朗斯通作為一個名不見經(jīng)傳的32歲女演員，僅出場了不到10分鐘，就用自己的性感香艷、靈敏狡黠征服了美國。而凱特·貝金賽爾則似乎始終專注在她的個人形象上，她的每一次亮相都充滿了擺拍的意圖，每一次甩頭都經(jīng)過了精心設計，你甚至可以想象到她在片場不斷要求攝影師為她尋找最完美側(cè)臉的畫面，總之她讓這個角色完全淪為了一個好看的打架工具。另外一位長相頗具爭議的女主角，在演技上也基本毫無發(fā)揮，甚至連脫衣服的戲份都沒撈到。而前來客串的“絕命毒師”布萊恩·科蘭斯頓不但是個純粹的醬油角色，而且還因為換了發(fā)型讓人幾乎認不出來是他。
于是，這部原本視覺效果驚人的翻拍片，就這樣變得冗長而乏味，即便有一些瘋狂的把戲和致敬的小動作，即便精湛的藝術(shù)設計讓“賽博朋克”風格的畫面又達到了一個新高度，即便我們可以看出這是一部真正花大價錢拍出來的誠意之作，但仍不足以讓觀眾有耐心全神貫注到最后一秒。在經(jīng)過了《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》、《猩球崛起》等等以視效著稱的影片洗禮后，新技術(shù)帶來的視覺奇觀已不再是衡量當下電影成功與否的第一標準，想要上升到經(jīng)典的level，還要先學會如何用視聽語言的技巧將故事講精彩。
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