電影《求愛嫁期》觀后感
文/趙豬
最近今天，內(nèi)地電影界最熱門的話題大概要算是張大師不算那么成功的《歸來》。但是對(duì)于那部電影我沒什么想說的，作為正在逐漸成熟、完善的中國商業(yè)電影體系而言，我更關(guān)注的反倒是代表了中產(chǎn)審美趣味的愛情喜劇《求愛嫁期》這樣，小而完整，架構(gòu)體系成熟的類型片的“歸來”，這可能更代表華語商業(yè)電影的基礎(chǔ)方向。
上世紀(jì)九十年代，陳可辛、李志毅、張之亮等人聯(lián)手創(chuàng)辦了ufo電影公司，趕上了香港電影黃金時(shí)代的尾巴，也給一直以來注重普羅大眾口味的香港影迷，提供了更趨向于中產(chǎn)階級(jí)的口味選擇。ufo一系列的都市情感題材影片至今仍然被奉為經(jīng)典，正是因?yàn)樗麄儼盐兆×水?dāng)時(shí)市場主流觀眾正在向更有知識(shí)，更有美學(xué)追求的中產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子偏移。
當(dāng)下，中國電影市場飛速發(fā)展，同樣面臨到當(dāng)年香港電影的問題。兼顧全體觀眾的普世電影幾乎可遇不可求，妄想借助民族傷痛回憶吸引眼球，最終卻表現(xiàn)的是不痛不癢的中年家庭生活，《歸來》兩面不討好實(shí)屬當(dāng)然。或許《求愛嫁期》有點(diǎn)過于粉飾太平，但是作為愛情輕喜劇類型來說，專注于當(dāng)代中國婚戀現(xiàn)狀，認(rèn)真描摹當(dāng)代人各種不同的婚戀心態(tài)，同時(shí)能夠給出相應(yīng)的解決方案，符合當(dāng)下正在蓬勃發(fā)展的內(nèi)地新興觀眾群體，這種踏實(shí)的做法，顯然更加可取。
回到電影《求愛嫁期》本身。影片故事發(fā)生在旅游勝地三亞，前有《非誠勿擾》的先例，《求愛嫁期》結(jié)合海島風(fēng)光美景與故事中婚紗旅游團(tuán)中發(fā)生的種種故事，聰明而且沒有漏洞，一方面給出所有故事發(fā)生一個(gè)浪漫的環(huán)境，另一方面也是對(duì)外景地一次非常好的宣傳。更聰明的是，影片中在表現(xiàn)風(fēng)光的同時(shí)，還兼顧到三亞當(dāng)?shù)馗鞣N旅游休閑方式，比如潛水等等，都通過巧妙的與人物相結(jié)合的方式表現(xiàn)了出來，植入得恰到好處，也是對(duì)當(dāng)下流行的中產(chǎn)生活方式的一種展示。
《求愛嫁期》片中五對(duì)情侶之間不算太復(fù)雜的婚戀關(guān)系，也是雜取百百種，非常具有代表性。房子斌與童蕾這對(duì)拍攝“離婚照”的中年夫妻，因?yàn)樯罴で榈南?，人生方向的轉(zhuǎn)變和沖突而痛苦不堪，卻又依然關(guān)心著對(duì)方，懷念當(dāng)初美好的時(shí)光。這種情況在現(xiàn)實(shí)生活中屢見不鮮，大多數(shù)現(xiàn)實(shí)中的夫妻要么得過且過，要么分崩離析，象影片中那樣，暫時(shí)脫離緊湊的生活軌跡，放空自己，重新感受生活，感受彼此的依戀，最終會(huì)找到自己最真實(shí)渴望的生活。從這個(gè)角度而言，現(xiàn)實(shí)意義不言而喻。
而其余，諸如王一和馬曉燦所代表的逗逼90后小夫妻，或者是喬振宇和李呈媛這對(duì)到最后一刻才發(fā)覺自己并不深愛的迷茫80后?！肚髳奂奁凇范加泻喚毜穷H具代表性的橋段，展現(xiàn)出他們真實(shí)的心路歷程，更重要的是把當(dāng)代人現(xiàn)實(shí)的生活狀態(tài)，審美取向都淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。雖然或許還無法達(dá)到經(jīng)典的境界，但是對(duì)于愛情喜劇的中產(chǎn)審美氛圍的營造，對(duì)影片整體質(zhì)感的把握，還是頗顯功力，是當(dāng)下華語電影界最不可或缺的基礎(chǔ)類型片。至少比那些大而無當(dāng)，掛羊頭賣狗肉的硬煽情要來得踏實(shí)。
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