《了不起的蓋茨比》影評(píng)
改編名著的風(fēng)潮還在持續(xù)，一些幾乎被淡忘的作品也被挖出來(lái)炒舊飯?！读瞬黄鸬纳w茨比》不能算被遺忘的部分，但是年輕一代知道它的應(yīng)該不多。這部作品雖然是新瓶裝舊酒，卻讓人有很強(qiáng)烈的“老壇陳釀”的期待。
萊奧那多迪卡普里奧這幾年好片頻出，給他的口碑積攢了不少人氣，是這部作品倍受期待的原因之一，影片另一個(gè)賣(mài)點(diǎn)是巴茲魯赫曼所擅長(zhǎng)營(yíng)造的，令人眼花繚亂、如夢(mèng)似幻的古典奢華場(chǎng)面。《了不起的蓋茨比》就像一個(gè)被放大的《紅磨坊》，無(wú)處不在的紙醉金迷，閃得觀眾不知該把眼睛往哪里放。
這是巴茲的殺手锏，無(wú)論用多少次都不會(huì)被厭煩。他那揮霍不完的想象力，給電影注入了絢麗的生命，也刻上了他專(zhuān)屬的符號(hào)。在這個(gè)視覺(jué)為王的電影時(shí)代，他要成為寵兒可以說(shuō)是在意料之中，但是要成為像詹姆斯卡梅隆那樣的電影教父卻是永遠(yuǎn)不可能。他采用的拍攝技術(shù)水準(zhǔn)之高，場(chǎng)面調(diào)度、美術(shù)設(shè)計(jì)之精心為所有人有目共睹。但是他的技術(shù)性沒(méi)有實(shí)現(xiàn)顛覆或跨越，在視覺(jué)大片不間斷的現(xiàn)在實(shí)在不算什么。
自電影誕生之后，劇情是電影靈魂和價(jià)值的規(guī)則是不會(huì)改變，也不容改變的?？仿〉淖髌饭适滤谞€，但是劇情完整、節(jié)奏掌握自如，配上當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō)絕無(wú)僅有的技術(shù)，他是無(wú)可匹敵的票房之王。但是，冷靜的觀眾應(yīng)該注意到，他與奧斯卡最佳導(dǎo)演的小金人總是擦身而過(guò)。巴茲魯赫曼沒(méi)有卡梅隆創(chuàng)新技術(shù)的才華，故事的敘述能力更顯平庸。2001年作品《紅磨坊》，導(dǎo)演就因故事張力不足的問(wèn)題使得作品在奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)中與最佳影片獎(jiǎng)失之交臂，自己也為能在金球獎(jiǎng)上捧到獎(jiǎng)杯。
十年過(guò)去，這位大導(dǎo)演在《澳大利亞》失力后，仍是死性不改，劇情上硬傷頻現(xiàn)。最致命的問(wèn)題就是導(dǎo)演用大把經(jīng)歷鋪設(shè)“蓋茨比是誰(shuí)”這個(gè)懸念，繞了一大圈其實(shí)不過(guò)是個(gè)依靠“坑蒙拐騙”發(fā)家致富的臭小子，這樣的落腳一點(diǎn)吸引力都沒(méi)有，觀眾喜歡高帥富，可以忍受他們以前是間諜、是殺手或者黑社會(huì)，再不光彩也有神秘感，可是窮小子不在他們的關(guān)注之列。
再者，原著精神是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)表示的不滿(mǎn)，是對(duì)上流社會(huì)奢侈糜爛、自私冷漠的鞭撻。但是，作品出于商業(yè)化考慮，過(guò)分渲染奢華場(chǎng)面，而忽略了當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景描述，人物塑造也過(guò)于平面。而劇情本身的嚴(yán)重錯(cuò)誤，就是前、后半段敘述有脫節(jié)感，后半部分的描述遠(yuǎn)不如前半段的緊湊，而車(chē)禍之后的情節(jié)做得更有潦草應(yīng)付之嫌。
片中靈魂角色被萊奧那多挽救，但是穆里根顯然對(duì)“黛茜”這個(gè)角色不適應(yīng)，完全傳達(dá)不出拜金女的自私殘酷。與幾位演技出眾的實(shí)力派在一起飆戲，水平明顯弱掉。自從《悲慘世界》、《安娜卡列麗娜》等名著被商業(yè)化改編并取得票房成功后，這股熱潮似乎就沒(méi)停息過(guò)。商業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)普及確實(shí)有助益，但是流俗化的處理卻是對(duì)名著精髓的重傷。《了不起的蓋茨比》就是一個(gè)很好的例子，與世隔絕一般的愛(ài)情斗爭(zhēng)故事，沒(méi)有社會(huì)背景的深度，沒(méi)有道德觀念的厚度做量軸，導(dǎo)致作品出現(xiàn)了好結(jié)局言情，壞結(jié)局名著的模糊界限。
作為文學(xué)作品，《了不起的蓋茨比》可以說(shuō)在時(shí)代的洪河中歷久彌新。雖然時(shí)代在改變，人們的觀念意識(shí)也在隨之發(fā)生變化，名著也要與時(shí)俱進(jìn)。但是它最有價(jià)值的部分始終不會(huì)變更，野心勃勃的導(dǎo)演沒(méi)有掌握到影片的精華部分，只是盲目為了貪圖功利而改編，最后失利的還是自己。
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