《小寶和老財(cái)》劇評(píng)：跨越時(shí)代的喜劇
文/阿木
新世紀(jì)國(guó)產(chǎn)影視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，取得了讓人矚目的成績(jī)，也成就了一群類(lèi)型片/類(lèi)型劇的導(dǎo)演，如金庸武俠劇的張紀(jì)中、喜劇片的寧浩、喜劇劇的尚敬等，其中尚敬陸續(xù)編導(dǎo)的《炊事班的故事》系列及《武林外傳》，吸引到了很多年青一代網(wǎng)友的關(guān)注，甚至是讓一些平時(shí)不太看電視的年輕觀眾也對(duì)電視劇產(chǎn)生了興趣，從而培養(yǎng)出新一代的觀眾。如今尚敬并不滿(mǎn)足于眾所熟知的情境喜劇，創(chuàng)作出聚焦歷史、時(shí)代變遷的史詩(shī)喜劇《小寶和老財(cái)》，試圖以一對(duì)身份迥異的冤家小寶、老財(cái)?shù)年P(guān)系變遷，帶出上世紀(jì)上半葉的時(shí)代的流變。
本劇《小寶和老財(cái)》的主要人物集中在老財(cái)與小寶之間，老財(cái)是贛北天地縣周家村的首富，而小寶是周家村的一個(gè)小無(wú)賴(lài)，及一名小紅軍戰(zhàn)士諸葛旦，在三十年代時(shí)因?yàn)樾蝿?shì)的惡化，撤退的紅軍將一批重要物資埋在當(dāng)?shù)氐钁?hù)郭老根家里，而諸葛旦則假扮郭老根的、失去聯(lián)系的無(wú)賴(lài)兒子小寶留守，但原本只是以為是較簡(jiǎn)單的守護(hù)工作的“假小寶”諸葛旦，卻不僅是因?yàn)榫謩?shì)的不斷變化而不得不面對(duì)不同的對(duì)手，甚至還包括真正的郭小寶……
法國(guó)《電影手冊(cè)》的前主編安德烈·巴贊贊美國(guó)電影“是一門(mén)經(jīng)典藝術(shù)，那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的，也即不僅是這個(gè)或那個(gè)電影制作者的才能，而是那個(gè)系統(tǒng)的天才，它那始終充滿(mǎn)著活力的傳統(tǒng)的豐富多彩，以及當(dāng)它遇到新因素時(shí)的那種能產(chǎn)性”，其實(shí)對(duì)于一個(gè)趨向于成熟發(fā)展的電視劇產(chǎn)業(yè)也是類(lèi)似，既需要類(lèi)型化的產(chǎn)品吸引到觀眾的先期關(guān)注，也需要新鮮的元素使得他們保持著自己的注意力。
八九十年代時(shí)中國(guó)的文壇曾經(jīng)出現(xiàn)了大量的家族小說(shuō)或史詩(shī)小說(shuō)，陳忠實(shí)的《白鹿原》便是典型，其往往是通過(guò)一個(gè)或多個(gè)家族的榮辱興衰，再現(xiàn)家族環(huán)境及內(nèi)部矛盾，展示不同人物的性格和命運(yùn)，并由此反映特定社會(huì)歷史變遷，《大宅門(mén)》、《喬家大院》等國(guó)產(chǎn)劇都曾把家族劇推向于高潮。而尚敬的《小寶和老財(cái)》雖然老財(cái)、小寶這對(duì)主人公并非是傳統(tǒng)的男性大家長(zhǎng)與兒子，但丈人/女婿的人物走向、還有左鄰右里的設(shè)定，其實(shí)也可以算是家族劇的一種變異，更何況，在小寶與老財(cái)這對(duì)冤家在關(guān)系變化的背后，是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、新中國(guó)成立等二十年的時(shí)代顯影。
當(dāng)然，喜劇風(fēng)格突出的尚敬，并不滿(mǎn)足于家族化、革命化、史詩(shī)化的宏大敘事，盡管本劇里的假小寶諸葛旦的身上也帶有“卡里斯馬”式英雄的成長(zhǎng)模式，而是將各種各樣的喜劇元素融入到劇情的發(fā)展、人物的關(guān)系里，使得這較為傳統(tǒng)的史詩(shī)劇在“遇到新因素時(shí)”產(chǎn)生了“能動(dòng)性”。最為明顯的便是“小寶”和老財(cái)這對(duì)冤家的相處，倆人的對(duì)手戲，在毛孩與范偉的演繹下，不斷的讓人爆笑，更何況還有潘宏良扮演的周紹良、魏翔扮演的曹家康等，再加上諸葛旦、郭小寶這對(duì)真假“小寶”的斗智斗勇，使得全劇亦莊亦諧，讓人感受到抗日背景的國(guó)產(chǎn)劇其實(shí)不僅僅是“抗日雷劇”，還有真正的“抗日喜劇”。
抗日題材的影視劇早已屢見(jiàn)不鮮，但以《武林外傳》等聞名的尚敬，并不滿(mǎn)足于傳統(tǒng)的正劇、歷史劇或者家族劇的敘事，而是將各種喜劇元素融入在史詩(shī)劇的框架里，使得《小寶和老財(cái)》不僅是傳達(dá)了時(shí)代的變化，也不斷的讓人爆笑，做到了娛樂(lè)性十足。
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