《極樂(lè)空間》影評(píng)：一次無(wú)力的抗辯
諷刺人性也好，挖苦政治也罷，電影抓住這兩點(diǎn)做主題核心就意味著有了深度。這是個(gè)很討巧，也是個(gè)很考驗(yàn)導(dǎo)演水平的技術(shù)。不知有多少導(dǎo)演為了上位選擇政治題材拍片，又有多少演員樂(lè)此不疲參與其中。但是，同類多了，可比性和選擇性也就強(qiáng)了，好壞在電影面世那一刻就立馬能見(jiàn)真章。
2009年憑借長(zhǎng)片處女作《第九區(qū)》家喻戶曉的南非導(dǎo)演尼爾？布洛姆坎普攜新作《極樂(lè)空間》回歸院線，必定會(huì)收到期許。
這位擅長(zhǎng)講科幻故事的犀利青年，用獨(dú)到的視角觀察社會(huì)，本著初生牛犢不怕虎的精神挑戰(zhàn)敏感題材獲得了票房和口碑的不菲成績(jī)?！兜诰艆^(qū)》的小世界大格局現(xiàn)在看來(lái)都令人回味。其實(shí)，在現(xiàn)在的電影市場(chǎng)不缺好片，缺的是有個(gè)性的好片。
對(duì)于尼爾？布洛姆坎普而言，太有個(gè)性讓他必然會(huì)取得成功。但是，也同樣會(huì)帶給他曇花一現(xiàn)的危機(jī)。起點(diǎn)太高，想要超越就成為難度。尤其影片內(nèi)核的厚度，是差異化題材也難規(guī)避的風(fēng)險(xiǎn)。
拍攝《極樂(lè)空間》，導(dǎo)演選擇了延續(xù)自我風(fēng)格的題材和內(nèi)容，只是放大了格局，再用明星增加影片的賣點(diǎn)，期待從“硬件”上提升一個(gè)高度，讓影片的質(zhì)感不至于低于自己設(shè)定的臺(tái)階。這算是個(gè)保守的做法，不會(huì)讓電影產(chǎn)生不靠譜的迷障。唯一有危機(jī)的地方就是故事的落點(diǎn)是否hold得住設(shè)定的格局，似曾相識(shí)的畫(huà)面會(huì)否沒(méi)有新鮮感。
必須得承認(rèn)的是，導(dǎo)演沉寂四年的時(shí)間沒(méi)完全白過(guò)，作品前一個(gè)小時(shí)的情節(jié)被錘煉得相當(dāng)純熟，沒(méi)有明顯的硬傷，細(xì)節(jié)部分也打磨得有模有樣。若要說(shuō)缺點(diǎn)的話，故事仍顯老套。盡管風(fēng)格不同，但多少總帶著些類似影片的影子，沒(méi)有給出更新的創(chuàng)意。這樣的設(shè)計(jì)會(huì)有過(guò)目既往的問(wèn)題，如果其他方面不能補(bǔ)足，作品就只能流于普通。
好在技術(shù)方面導(dǎo)演做得很給力，盡管是虛擬的對(duì)抗，但是畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)感絕不亞于現(xiàn)實(shí)主義題材。在《第九區(qū)》時(shí)，尼爾？布洛姆坎普就已展現(xiàn)出特效方面的才華，把科幻片的真實(shí)度拍得格外有說(shuō)服力。
但是最大的問(wèn)題來(lái)自于后面的近50分鐘，主角終于開(kāi)始反抗的部分節(jié)奏變得混亂，情節(jié)也趨于失控。本來(lái)以為的孤單英雄其實(shí)仍然是個(gè)怕死、自私，沒(méi)有章法和智慧的狗熊；以為是一場(chǎng)階級(jí)斗爭(zhēng)的革命，其實(shí)是幾個(gè)黑心衰仔的爭(zhēng)名奪利。哪怕是男一號(hào)最后的犧牲也帶著強(qiáng)烈的尋私色彩。
導(dǎo)演在影片的開(kāi)頭部分就很明確的暗示了角色中不存在單純的正義英雄，男一號(hào)也不是從一開(kāi)始就有當(dāng)救世主的覺(jué)悟。他在最后充當(dāng)革命領(lǐng)袖，也不過(guò)是純熟巧合與被逼無(wú)奈的碰撞成果。
如果按《黑鏡》的套路，這樣的構(gòu)思會(huì)更有思辨的力度。主角登場(chǎng)是個(gè)被奴化的曾經(jīng)的攪事傳奇，后半部成為徹底的奴隸或反轉(zhuǎn)成出純粹的英雄，都會(huì)讓入獄四年的衰仔變得鮮活、有魅力得多。遺憾的是，這位角色不給力，總在黑白之間猶豫，形同沒(méi)見(jiàn)過(guò)市面的“娘們兒”，而他的伙伴則正能量散發(fā)得更耀眼。
這部作品中演員的失利很難說(shuō)是導(dǎo)演、編劇，還是他們自己的責(zé)任。但是，片中男一號(hào)的表現(xiàn)的確應(yīng)該讓相上他的人難為情。馬特·達(dá)蒙呆滯的眼神，看似粗壯實(shí)則有些攤軟的身材無(wú)一不會(huì)讓觀眾質(zhì)疑這位嚴(yán)重受到核輻射的工人是如何撐到最后的，在他最后犧牲的剎那難道沒(méi)有輻射副作用的影響？
影片的另一個(gè)主角，朱迪·福斯特飾演的高級(jí)黑野心家、政治家，人物設(shè)計(jì)過(guò)于扁平，平白浪費(fèi)了朱迪阿姨的演繹才華。至于這位角色本身的智商，不會(huì)有過(guò)大的失誤，但是相對(duì)設(shè)定的角色應(yīng)該具有的素質(zhì)來(lái)說(shuō)確實(shí)太低下了些。
尼爾？布洛姆坎普對(duì)這部作品是有野心的，否則也不會(huì)選擇從故事情節(jié)到電影我演員都向米國(guó)喜好靠攏。但是，功利心摻雜在熱情里時(shí)，往往都會(huì)讓作品的質(zhì)感不再純粹。各種各樣的問(wèn)題也相繼而生，成為創(chuàng)作者的桎錮。不僅在《極樂(lè)空間》里存在這樣的問(wèn)題，其他電影中也是一樣。
在這些成功、失敗的反復(fù)中，可以看到規(guī)律和原則的不可改變性。高階入圈的新晉創(chuàng)作人要想成功延續(xù)下去，不讓自己的處女作比下去，只有不斷沉淀自己，讓作品變得更純粹。依賴商業(yè)化很難創(chuàng)作出個(gè)性獨(dú)特的好作品。
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