《我想和你好好的》影評(píng)：好小說與壞劇本
文／馬慶云
有網(wǎng)評(píng)說李蔚然導(dǎo)演的電影《我想和你好好的》有《失戀33天》的氣質(zhì)，我認(rèn)為，這是典型的營銷策略，從本質(zhì)上講，該部電影更像是較小虐心版的《萬箭穿心》。為何更像后者？因?yàn)闊o論是《萬箭穿心》還是《我想和你好好的》，都重在寫一種女人在兩性關(guān)系中的疑神疑鬼狀態(tài)，喵喵（倪妮飾演）未嘗不是戀愛中的李寶莉（顏丙燕飾演），而李寶莉又很可能是婚后多年的喵喵?？鋸堃稽c(diǎn)說，無論是喵喵，還是李寶莉，都具備著女人最基本的精神特質(zhì)——對(duì)愛情與婚姻的疑神疑鬼——這種心智的共通性，造成電影《我想和你好好的》頗具寫實(shí)意味。
該部電影的第一編劇是“作業(yè)本”，這個(gè)微博上頗具神秘氣息的人，其實(shí)長于小說，而疏于劇本創(chuàng)作。中國小說的一些流派重寫人寫意，而輕寫故事寫矛盾沖突。但電影劇本首先便要重視對(duì)故事完整性的呈現(xiàn)，重視矛盾沖突的制造與化解再制造的時(shí)空程序。顯然，電影《我想和你好好的》呈現(xiàn)給我們的，是較弱的故事講述方式（乃至于可以說，是一個(gè)并不完整的電影故事），和較強(qiáng)的對(duì)人物鮮明個(gè)性的寫意。若是以小說論短長的話，“作業(yè)本”完成的這個(gè)功課，未嘗不是優(yōu)良的，以寫意的方式，為我們呈現(xiàn)了一種女人的精神特質(zhì)狀態(tài)。
但是，作為電影劇本出現(xiàn)的《我想和你好好的》，卻犯了輕視對(duì)整個(gè)故事的合理構(gòu)建的錯(cuò)誤。雖然該戲以追車起，又以追車止，貌似前后呼應(yīng)，但作為整體狀態(tài)呈現(xiàn)的故事，卻是缺少高潮與最終結(jié)局的。自然，作為個(gè)人主義的小說創(chuàng)作，這種結(jié)尾，我們可以欣然地定義為收放自如的酣暢寫意，但作為電影劇本，則缺少對(duì)電影藝術(shù)本身的敬重之心。
該部電影，有頗多笑點(diǎn)，段子大多網(wǎng)絡(luò)直接搬來，少有編劇深度的加工創(chuàng)作。某些笑點(diǎn)對(duì)白，雖然體現(xiàn)出創(chuàng)作者對(duì)同行的嘲弄姿態(tài)，但卻缺少一種更深層次的揭示感，流于表面化的聊侃。原創(chuàng)笑點(diǎn)，需要編劇具備深厚的生活功底，而非整日沉浸網(wǎng)絡(luò)東拼西湊便可以取得的。在這一點(diǎn)上，作業(yè)本無疑與很多電視劇編劇（如《北京愛情故事》、《龍門鏢局》等）一起，呈交了一份注定不會(huì)及格的作業(yè)。
自然，與倪妮自《金陵十三釵》之后所接的電影路子一致，每部必然不少情色。如果說其主演的電影《殺戒》中的床戲還是驚鴻一瞥的話，那到《我想和你好好的》中卻儼然已經(jīng)香肩襲面、玉背撩人。以飾演民國青樓形象而橫空出世的倪妮，依舊攜帶著自己猶抱琵琶半遮面的色情符號(hào)。當(dāng)然，我們也從近來她主演的電影中，看到這位新星扎實(shí)的演技，儼然其正在冉冉升起。
至于該部電影的導(dǎo)演拍攝方面，礙于成本限制，無論是追車、酒吧、火鍋店打架等戲份，均成為該部電影最大的丟分項(xiàng)。出于電影總體的市場(chǎng)考慮，導(dǎo)演李蔚然又不能學(xué)習(xí)王競(jìng)的全然寫實(shí)風(fēng)格，他必須要照顧觀眾對(duì)審美娛樂的強(qiáng)烈要求，因此造成該部電影雖然不失對(duì)女性寫意的深度，但卻也略顯膚淺與不莊重。導(dǎo)演并未以思考的姿態(tài)在呈現(xiàn)劇本，相反，他只是在盡力將劇本在可控的預(yù)算內(nèi)實(shí)現(xiàn)影像化的轉(zhuǎn)碼。商業(yè)時(shí)代，這是青年導(dǎo)演的無可奈何。
既然女人在兩性關(guān)系中一直疑神疑鬼，那我們將要怎么辦？電影顯然只展現(xiàn)這種精神狀態(tài)，而不給出治療的方法。若問其原因，我倒是認(rèn)為，這是病，但不一定要治。各家女人都有這種病，各家的男人，也都有自己隨時(shí)準(zhǔn)備在小抽屜里邊的藥丸，女人不同，藥丸各異。
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