因?yàn)槟挲g相差甚遠(yuǎn)，在旁人異樣的眼光和犀利的言辭中被迫無(wú)奈分手，身份懸殊文化水平差一大截，在越發(fā)嚴(yán)重的自卑感中選擇分道揚(yáng)鑣，這些現(xiàn)象早已成了每日社會(huì)新聞中不停滾動(dòng)的?？?，當(dāng)這些外在因素猶如狂風(fēng)暴雨般撲面而來(lái)時(shí)，那種在環(huán)境的作祟下迸發(fā)出來(lái)的無(wú)止盡的恥辱和痛苦，使關(guān)系變得不再純粹和靠譜，身份地位的轉(zhuǎn)變更成了彼此間無(wú)法跨越的一條鴻溝，《朗讀者》其實(shí)就是在制造以上條件的基礎(chǔ)下，融入對(duì)過(guò)往沉痛歷史的直視和反思的同時(shí)，更是在精心打造的隱情中更為深入的探討了人性的本質(zhì)。
一個(gè)正處青春期的男孩mike和一個(gè)從事售票員的中年女子hanna，機(jī)緣巧合下走到了一起，他們?cè)谔拐\(chéng)相待的表象下，在文化氣息濃厚的朗讀聲中，彼此陶醉在醉生夢(mèng)死般的情欲中，享受著生理上的無(wú)限滿足和快感，一起度過(guò)了一個(gè)激情四溢到無(wú)法自拔的夏天。一天，hanna一聲不吭的選擇了離開(kāi)，隨后mike也順利完成了學(xué)業(yè)繼而攻讀法律，卻不料以旁聽(tīng)生的身份在一次審判納粹分子的法庭上，mike見(jiàn)到了坐在被告席上的hanna，而hanna一直努力想要隱藏的秘密也逐漸浮出了水面，在hanna被判終身監(jiān)禁數(shù)年后，就當(dāng)mike還在尊嚴(yán)和關(guān)愛(ài)中不斷徘徊時(shí)，hanna卻走向了生命的終點(diǎn)。
其實(shí)一開(kāi)始mike和hanna的身份就相當(dāng)?shù)膽沂?，甚至有著輩分上的差距，但他們之所以可以毫無(wú)顧忌的沉溺在情欲中，取決于他們這種純粹的關(guān)系并不會(huì)因迥異的身份受到環(huán)境因素的牽制和羈絆，可以說(shuō)這種微妙的關(guān)系只成立于hanna的家中，在外就像他們?cè)诮加螘r(shí)可以輕松的默認(rèn)兩人是母子關(guān)系一樣，沒(méi)有任何主觀或客觀的顧慮和阻擾，而這片最妙的地方就在于接踵而來(lái)的從小環(huán)境到大環(huán)境的身份轉(zhuǎn)變，mike成了一位需要維持良好正面形象的律師，而hanna卻成了一名納粹軍營(yíng)中的看守員，這時(shí)他們所要面對(duì)不再是充滿自由的房間而是充滿束縛的社會(huì)。
在旁聽(tīng)席上，mike突兀的低著頭坐立難安，像是心虛的壓抑著滿腹的難堪和恥辱，一方面刻意的保持距離，呈現(xiàn)出一種看似疏離和陌生的關(guān)系，另一方面卻又難舍昔日的那份刻骨銘心的感情，或許mike的逃避和沉默真是為了遵從hanna的意愿，維護(hù)她始終想要保有的尊嚴(yán)，但在我看來(lái)卻更像是為了保持正派高尚的自我形象而對(duì)于人性中正義召喚的無(wú)奈壓抑。通過(guò)mike這一角色，讓人看到了一種在繁雜文明的社會(huì)體系中和被動(dòng)的生存環(huán)境下出于天性的自私和虛偽，但在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下mike在為人處世的過(guò)程中出于本能的行為舉止，卻不會(huì)讓人覺(jué)得可恥或痛惡，更多的反而是可憐和唏噓。
當(dāng)hanna坐在被告席上時(shí)，她有著一定因果關(guān)系的雙重身份，因?yàn)槭俏拿?，不但毅然決然的放棄了大好前程，在對(duì)于自身罪行的理解上可以看到與其他口若懸河的被告比起來(lái)，在思想上hanna缺少了份看待事情的多樣性和復(fù)雜性，以及維護(hù)自我優(yōu)勢(shì)的圓滑和睿智，但一方面卻又不禁引人深思，面對(duì)事實(shí)上異常惡劣而殘忍的工作，卻能像個(gè)機(jī)械化的零件般，麻木不仁的眼睜睜看著無(wú)辜的受害者慘死于烈火之下，把見(jiàn)死不救看得那么的天經(jīng)地義，一廂情愿的覺(jué)得自己不過(guò)是在盡職盡責(zé)的完成理所當(dāng)然的任務(wù)，而這絕對(duì)不僅僅只局限于hanna，那種被催眠和欺騙的崇高身份象征殘忍的強(qiáng)奸了人性，那種散失自我猶如仰賴信仰般的集體性崇拜，讓沒(méi)有親身體會(huì)過(guò)那般黑暗歷史的我都不由的心生畏懼。
再客觀點(diǎn)看，無(wú)論是看似高高在上掌握大權(quán)的法官，或是有過(guò)切膚之痛般慘痛經(jīng)歷的受害者，又或是從昔日的瞞天謊言中清醒過(guò)來(lái)的民眾，他們同樣背負(fù)著不同的身份，環(huán)境和經(jīng)歷帶給他們的那些強(qiáng)烈而深刻的主觀意識(shí)，可以說(shuō)賦予了hanna身份認(rèn)可的一致性和絕對(duì)性，在她們眼里hanna就是個(gè)殺人如麻滅絕人性的納粹分子，即使是個(gè)另有隱情的文盲。身份意義模糊了他們出于人性的判斷和辨別，以及處于客觀角度的理解和公平。服刑期間，在mike熟悉的朗讀聲中，hanna逐漸學(xué)會(huì)了認(rèn)字，看似找回了從未敢于面對(duì)的自信心和成就感，卻不料表象下根深蒂固的過(guò)往事實(shí)卻成了一道永遠(yuǎn)都無(wú)法跨越的檻。影片最后mike帶著略顯生疏的女兒來(lái)到hanna的墓前訴說(shuō)著過(guò)往與她的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，那一刻mike似乎終于擺脫了身份的限制，懂得了坦誠(chéng)的可貴。
比起略顯中規(guī)中矩的劇情，演員無(wú)懈可擊的表演要震撼得多，可能是由于時(shí)間上的局限性和主旨的敏感度，總覺(jué)得導(dǎo)演似乎還是有所顧忌和保留，缺乏一種直擊人心的力量和觸動(dòng)，在我看來(lái)最多只能是及格卻算不上優(yōu)秀的文學(xué)改編作品。無(wú)論是年齡的跨度上，還是對(duì)于不同身份的把控，無(wú)論是內(nèi)斂的心理刻畫，還是符合人物背景的思想表達(dá)，可以說(shuō)katewinslet都做到了極致的完美，那種淋漓盡致的演繹就像一個(gè)在江湖中磨練了多年的高手，顯得極其的老道和自然，不得不讓人心生佩服。再加上表演不俗的davidkross和戲骨級(jí)的ralphfiennes，美妙絕倫的精彩演繹可以說(shuō)為影片撐起了大半邊天。
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