接連拍出《獨(dú)立日》、《哥斯拉》、《后天》、《史前一萬(wàn)年》、《2012》一系列大場(chǎng)面的好萊塢大片導(dǎo)演羅蘭·埃默里奇居然也文藝了一把，而且文藝得還不輕，時(shí)空交叉的敘事模式、精細(xì)的美工雕琢、娓娓道來(lái)的故事推進(jìn)，挖掘出英國(guó)大文豪莎士比亞的驚天秘密，盡管是戲說(shuō)，放置舞臺(tái)上，更像是莎士比亞在戲劇中連番制造戲劇沖突，尤其是最后一場(chǎng)宮斗秘史，惹得臺(tái)下觀眾大呼過(guò)癮。
關(guān)于莎士比亞的戲劇創(chuàng)作歸屬，這與前陣子鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的“方舟子韓寒之爭(zhēng)”實(shí)屬類(lèi)似，方舟子質(zhì)疑韓寒的創(chuàng)作并非已出，而是有人代寫(xiě)，韓寒也拿不出證據(jù)證實(shí)自己清白。其實(shí)這個(gè)問(wèn)題不僅僅是韓寒的問(wèn)題，是屬于每一個(gè)創(chuàng)作者，每一個(gè)創(chuàng)作者都拿不出證據(jù)證實(shí)作品實(shí)為幾出，即使有，人家也可以說(shuō)是假的。因此，這給艾默里奇提供了一個(gè)改編借口，莎翁創(chuàng)作另有內(nèi)幕。坊間本來(lái)就對(duì)莎翁創(chuàng)作此事?tīng)?zhēng)論不休，除了多數(shù)人相信是莎士比亞自己的杰作外，還有一部分人認(rèn)為完全出自其老師馬洛之手。然而艾默里奇另謀蹊徑，手握八年的劇本，在演繹歷史之下，把莎士比亞塑造成一個(gè)文盲、一個(gè)小人、一個(gè)腹黑。
故事雖然始終圍繞著莎翁劇作的真實(shí)主人愛(ài)德華展開(kāi)，但是主題上有兩條線索纏繞，一個(gè)臺(tái)上，一個(gè)臺(tái)下，臺(tái)上的線索是男人的宮斗，為了繼承伊麗莎白女王的王位繼承權(quán)，一方面是伊麗莎白女王的心腹大臣掌握國(guó)家大權(quán)的西塞爾父子費(fèi)盡心機(jī)，想要擁護(hù)自己的女婿（即愛(ài)德華）的兒子繼位王儲(chǔ)，另一方面劇作天才愛(ài)德華不甘心英國(guó)統(tǒng)治被西塞爾父子獨(dú)裁，企圖通過(guò)戲劇含沙射影號(hào)召群眾起來(lái)反抗，擁立女王的私生子埃塞克斯公爵為王儲(chǔ)。雙方在最后展開(kāi)一場(chǎng)生死較量，只因不得志的劇作家本·瓊生提前告發(fā)愛(ài)德華的秘密而以失敗告終，更為神奇的是，這竟然一段**的愛(ài)，愛(ài)德華也是伊麗莎白女王的私生子，二人還孕有一子，就是南安普頓公爵。另一條線索在臺(tái)下，本·瓊生、莎士比亞、愛(ài)德華、馬洛組成，劇作天才愛(ài)德華本來(lái)希望自己的劇作能署名本·瓊生，但是莎士比亞見(jiàn)縫插針，一發(fā)不可收，不但殺死了企圖告發(fā)真相的馬洛，還對(duì)本·瓊生大打出手，將其趕出劇院，愛(ài)德華見(jiàn)于顯赫的貴族身份，不能將此含沙射影之劇署上自己的真名，所以對(duì)聰明小人莎士比亞百依百順，成就了莎士比亞此生今后的大名。
其實(shí)，臺(tái)上臺(tái)下都是一樣，臺(tái)上上演男人腹黑宮斗，臺(tái)下一幫劇作家為了創(chuàng)作互相競(jìng)爭(zhēng)、互相揭發(fā)，你死我活，這兩條線索互相對(duì)應(yīng)，本·瓊生為了揭發(fā)莎士比亞劇本作者另有其人，不幸充當(dāng)告密者，最后鏟除獨(dú)裁者一出戲，變成有識(shí)之士的墓地。馬洛一直為西塞爾父子服務(wù)，揭發(fā)莎翁劇作的各種含沙射影，《哈姆雷特》中因偷聽(tīng)被哈姆雷特一劍刺死的波洛涅斯暗指西塞爾父子，《理查三世》中駝背的王宮大臣也暗指西塞爾父子。
艾默里奇的時(shí)空交叉敘事，從當(dāng)代的舞臺(tái)劇轉(zhuǎn)接到文藝復(fù)興時(shí)期的英國(guó)，又倒回五年前，交代事件原委，與此同時(shí)又穿梭著劇作天才愛(ài)德華的成長(zhǎng)之路與英國(guó)女王的感情戲，看似復(fù)雜的敘事被艾默里奇拿捏相當(dāng)?shù)轿?，銜接之處絲毫天衣無(wú)縫，完全根據(jù)讀者的閱讀期待推進(jìn)。最后宮斗一出，更是做足了馬力，之前未見(jiàn)的火藥味、血腥味，一一登場(chǎng)，萬(wàn)眾矚目的奪權(quán)大戰(zhàn)淪為一場(chǎng)犧牲者的殉道。
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