《黑暗面（lacaraoculta）》是一部令人無法忽視的西語片，它好似一架心理測試機，測試片中人在極端特殊的境況下所作出的最基礎(chǔ)反應(yīng)，而那一瞬間出于本能的行為方式，則是這次測試中最凸顯人性真實面的一環(huán)。
影片被呈現(xiàn)地通順而流暢，節(jié)奏張弛有度，情節(jié)或微瀾或跌宕，且自始至終扣人心弦。出生于哥倫比亞的導(dǎo)演、編劇安德雷斯·拜茲經(jīng)少數(shù)幾部戲的磨練，就已然成為會講故事的人，其編劇架構(gòu)能力不俗，影片前部分的布局鋪墊頗為機巧，既表現(xiàn)了細節(jié)，又營造了氛圍，還不失節(jié)奏感，并讓片中人在濃烈的情愛表象中極盡纏綿之能事，繼而他調(diào)轉(zhuǎn)鏡頭，以頗具張力的視角互換，將故事有致重述，從而完成了諸多敘事上的互補和心理上的沖擊。
影片劇情相對簡單，本是個文藝花心男與前后腳的兩個女友以及曖昧女同事間的情愛故事，卻因在伊始不久就適時點出了失蹤謎案而流露出驚悚的氣質(zhì)，并在重重的疑慮中將劇情不斷推進。事實上，很多故事的雛形都是簡單而大眾化的，成片后能出奇制勝的關(guān)鍵在于講故事的方式，該片在對“鏡中人”這個橋段的使用中，體現(xiàn)了拜茲的創(chuàng)意和用心。
影片又名《鏡中人》，一面隔音單向鏡分割了世界，一個天上一個地下，簡陋密室中的人可以看清舒適居室中的一切，而居室中的男女卻渾然不知。曾有位自殺的詩人說過：“別忘了我看不到我自己，我的角色僅限于看向鏡子里的那個人。”在此之前，前女友貝倫和現(xiàn)女友法比安娜都不算了解自己，曾經(jīng)當(dāng)她們習(xí)慣性地照著這面單向鏡時，也都僅限于看到鏡子里自己的容顏，除了追求皮相之美外，并不作他想。
每個人至少有兩個“我”時常糾結(jié)在一起，一個外在，一個隱藏，并且這兩個“我”，時友時敵，糾葛一生。外在和隱藏間，時友與時敵中，一切突發(fā)的狀況都可能將此種糾葛引爆，有時候在困境中做出的決定，也可能令自己吃驚。就像哈蘭·埃里森說過的：“人們墜入了愛河，也墮落成了騙子。”愛著同一個人的敵對狀況，讓發(fā)現(xiàn)隱情的人選擇了保護自己的感情，這是人類唯己性的表現(xiàn)之一。而后來貝倫的行為，則更多了報復(fù)性的因素。
就表演而言，這部戲幾乎是兩個女人的情感對峙與內(nèi)心鏖戰(zhàn)，男主人公只需夠帥且花心即可，出演過影片《深藍即是黑》的奎姆·古鐵雷茲克無需太多演技即能勝任。飾演法比安娜的瑪?shù)倌?middot;加西亞，身上有一種獨特的味道，恰好地詮釋出一個看似純美的姑娘心中那不可告人的小伎倆。令人欣喜的是曾經(jīng)的小姑娘“卡羅爾”克拉拉·拉戈長大了，02年她主演的影片《卡羅爾的旅程》，以清澈明亮的眼神和純凈真摯的內(nèi)心世界俘獲了觀眾，也帶給觀眾豐沛的觀影感受，此番她飾演的貝倫有較為復(fù)雜的內(nèi)心戲，如，毫無防備地眼睜睜地面對背叛和絕境，獨自吞咽下心痛的滋味與苦淚。
通常，人類的諸多不明智的行為都源于對愛的不確定，貝倫原本只是想測試一下男友那顆漂浮不定的心，卻不曾想，這個測試進行地超乎尋常的徹底，徹底到連最后一絲慰藉都抹殺了。片尾，坐在海邊的貝倫表情平靜，她應(yīng)該已明了，原來，愛，經(jīng)不起挑戰(zhàn)，也經(jīng)不起挑逗。
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