距離香港新浪潮開(kāi)山之作的《茄哩啡》已經(jīng)過(guò)去34年，嚴(yán)浩此番帶著《浮城大亨》歸來(lái)，試圖為香港身份問(wèn)題作一史詩(shī)性的讀解。個(gè)人奮斗史與香港一地之發(fā)展史結(jié)合起來(lái)，可謂以小見(jiàn)大，同時(shí)，采用華語(yǔ)電影最通行的家庭倫理結(jié)構(gòu)，在探討深刻的身份問(wèn)題的同時(shí)，也更加適合華語(yǔ)觀眾的審美習(xí)慣。
尷尬的身份問(wèn)題其實(shí)已經(jīng)成為了香港的身份。浸淫于英殖民主義文化，在我們的文化考察語(yǔ)系中，這早已經(jīng)成為了罪惡的標(biāo)識(shí)。從更加現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代民族國(guó)家意義的角度來(lái)看，九七之前的香港在其實(shí)際統(tǒng)治方那里空有一張異族的“城籍”。如果說(shuō)，身份問(wèn)題是文化學(xué)界的研究術(shù)語(yǔ)的話，那么《浮城大亨》則用個(gè)體的成長(zhǎng)史驗(yàn)證了身份問(wèn)題的有效性。
布華泉的洋雜身份，鮮明的意指著香港一城的窘態(tài)，非中非西，亦中亦西。而這種身份的得來(lái)，也同樣帶有明顯的寓意——華人女孩被西方水手凌辱，如同百七十多年前那場(chǎng)不公的戰(zhàn)爭(zhēng)壓迫。人物身份的設(shè)定為身份問(wèn)題的探討提供了充實(shí)的空間，尷尬的洋雜身份如影隨形貫穿始終，但是，面對(duì)這一龐大的主題，且試圖將之反映在個(gè)人身上，影片并沒(méi)有在保證故事完整性的基礎(chǔ)上展示出人物刻畫(huà)的力度。
《浮城大亨》開(kāi)始便提供了一個(gè)十分緊湊的情境，楊采妮、劉心悠的出現(xiàn)，呈現(xiàn)出緊密且壓抑的人物關(guān)系空間。但是隨著情節(jié)的發(fā)展，這條緊湊的人物關(guān)系設(shè)置便四散開(kāi)來(lái)，楊采妮對(duì)事物、動(dòng)作令人迷惑的反應(yīng)，人物性格在過(guò)激和沉悶中模糊不清，而且在人物性格的轉(zhuǎn)變上尤顯鋪墊不足；作為一個(gè)指代重度西化者群體的代表，劉心悠的角色更顯尷尬，雖然她毫無(wú)疑義的成為“洋雜”個(gè)人奮斗史上的指明星，但最終卻僅僅成為一個(gè)花瓶，令人失望的讓影片的身份主題滑過(guò)瓶身?；蛟S，在與“洋雜”的交流中，應(yīng)該更增多些她對(duì)身份問(wèn)題的感受和看法。
不過(guò)，影片對(duì)于細(xì)節(jié)的把握顯示出創(chuàng)作者對(duì)身份主題的刻意關(guān)注。相比較對(duì)于那只耳環(huán)的故事，另外一些細(xì)節(jié)刻畫(huà)更加有深度，紛紛緊緊地指向?qū)ι矸莸奶接?。登機(jī)時(shí)被以異族者身份拒絕專屬通道的無(wú)奈和羞愧；從光腳到木拖鞋再到搖晃的皮鞋，一連串的特寫鏡頭，既是個(gè)體發(fā)展的展列，同時(shí)也是對(duì)香港城市由落破漁村到現(xiàn)代化城市的寫照，就像影片中現(xiàn)代化游輪疊映出櫛比的小漁船的過(guò)程。
影片最后的一場(chǎng)戲更加具有深度，一對(duì)大陸客用蹩腳的英語(yǔ)問(wèn)路，即便布華泉已經(jīng)脫口而出了國(guó)語(yǔ)，但是他們?nèi)匀挥糜⒄Z(yǔ)提問(wèn)，此番情景帶有幾分蒼涼幽默之氣。簡(jiǎn)單隨意的問(wèn)答，卻提出了一個(gè)深刻問(wèn)題，即在現(xiàn)代國(guó)家意義上已經(jīng)具備了歸屬的香港，在文化上到底歸于何處，就像洋雜一樣，東方在彼岸，西方在此岸，而他則是沉浮于海的漂萍。對(duì)于身份問(wèn)題，影片明確指出了它在現(xiàn)實(shí)上的未解答，不過(guò)審視布華泉的表情，也不再有許多悲涼之氣，或許，他早已經(jīng)習(xí)慣甚而麻木了。猶如黑幕的雨傘下，遮住的有風(fēng)有雨，也有他曾經(jīng)反復(fù)駐足觀看的旗幟。
《浮城大亨》本身是豐富的，可以深入關(guān)注感人的家庭倫理呈現(xiàn)，也可以由五星紅旗的出現(xiàn)梳理出香港左派包括左派電影公司的發(fā)展。不過(guò)，在龐大的主旨面前，在綠葉未增色的情況下，影片不免給人以遺憾?；蛟S這難解的身份問(wèn)題，早以注定，流淌進(jìn)骨血里。
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