《四月三周兩天》影評：墮胎背后的故事
戛納五十年的時候，金棕櫚開出了雙花，給兩部影片以最高的榮譽。而六十年的時候，則將大獎給了這部羅馬尼亞新銳導演斯蒂安·蒙吉低成本小制作的《四月三周兩天》。但是，這卻是罕有的口碑呼聲和最后結局一致的一次獎，《四月三周兩天》被認為是羅馬尼亞新浪潮的代表作，對于東歐電影而言，意義特殊，而尤其這部以小見大的寫實作品背后的政治意義，也讓它身上的光芒顯得那么的異樣。
電影以一場沉默開始，陰郁的色調，壓抑的環(huán)境和死氣沉沉的氛圍，就將1987年的羅馬尼亞高壓下的動蕩和不安犀利真實的表現了出來。故事的情節(jié)十分簡潔：大學生奧迪婭幫助意外懷孕數月的舍友加比塔在高壓政府之下偷偷墮胎，中途不得不在國營的旅館里尋找空置的床位，不得不偷偷接頭黑市醫(yī)生，不得不到處湊錢甚至以身體作為代價交易，不得不冒著被抓的風險躲過酒店的保安和街上的巡警處理嬰兒的尸體，直到一切都結束。
影片前半部分，奧迪婭四處忙碌，從黑市買香煙，到處訂房到與一個神秘中年男人的見面，一切都顯得詭異而匆忙，觀眾并不知道發(fā)生了什么，懸疑的氣氛被調動到了一個高潮。而進入酒店，開始墮胎之后，我們不得不忍受一場艱難的談判，雖然沒有任何人提到性交易和墮胎，但是平靜之下的緊張的氛圍卻如同那個寒冬的空氣一樣四處蔓延。最后，當奧迪婭經歷了令人惡心的宴會回到酒店，又要抱著打掉的孩子，在荒蕪漆黑的城市街道上尋找一個處理嬰兒的地方，膽戰(zhàn)心驚的四處奔走，我們看到了整個城市的蕭索和破敗。
影片雖然從頭至尾都僅僅以這樣兩個女生的墮胎為核心，看似簡單異常，但是我們卻不得不佩服導演以長鏡頭為核心為我們建立起來的一個以小見大、管中窺豹的極簡的敘事格局，雖然羅馬尼亞的那段歷史背景被盡可能的做了模糊，但是那種陰冷的氛圍和高壓的空氣，卻并未因此衰減，反而通過電影精心設置的各種鏡頭和細節(jié)強化了。
在具體討論這些電影巧妙的手法之前，也許應該先將羅馬尼亞的那段恐怖的歷史做一個簡單的介紹。東歐社會主義發(fā)展到末期，幾乎都無一例外的變成了高壓內斂的恐怖政府統(tǒng)治，羅馬尼亞當時的共產黨總書記奇奧塞斯庫就推行了他的人口增長政策，為了保證國內人口的迅速增加，以提升國力，他頒布法令禁止離婚、墮胎和避孕，并且經期婦女都要受到嚴厲的盤查。禁令一出，嬰兒的數量開始劇增，但是落后的國內設施和醫(yī)院醫(yī)生的配備缺失，導致大部分嬰兒在剛剛出生就死去了，而產婦因為得不到很好的照顧，或者私自尋找黑市醫(yī)生墮胎，也造成了極大的死亡率。這是那個時代整個國家最荒唐的事情，其性質甚至與大屠殺無異。
電影里，所有的細節(jié)和鏡頭，都是和這樣一個背景緊密聯系的，即使不知道這段歷史，也能感受到其中蘊含的恐怖。長鏡頭和極簡主義的風格運用——一如之后獲獎的《白絲帶》和《能召回前世的布米叔叔》一樣——扎實的學院功底，將這個小故事和大背景完美的融合在了一起。
《四月三周兩天》中固定長鏡頭的使用，也許是近年來最為杰出的范例。
影片開頭的面對宿舍的長鏡頭里，鏡頭的中心并不是人物，而是宿舍里的景物。冷色調為主的宿舍內景里，寒意十足，兩只金魚在魚缸里被困以及背景中滴答滴答的急促鐘表聲，就將一個充滿張力和懸念的場景交代的清清楚楚。這也為之后進一步展開整個故事埋下了伏筆。表現醫(yī)生和奧迪婭發(fā)生關系的時候，我們的視角是隨著加比塔呆在浴室里的，浴室的水聲掩蓋了外面的聲音，那幾分鐘是極度的煎熬的，直到奧迪婭猛的推開門，赤裸下身跑進來，我們才猛然感覺到一陣刺眼的眩暈和痛苦。奧迪婭洗浴的時候，鏡頭始終面對她的背部，直到她離開，此時寂靜的恐怖和主人公內心的壓抑恐懼都被無限的放大了。
而為了以一個小故事還原一個真實的歷史背景，導演可謂下足了功夫。并不像安哲洛普羅斯那樣宏大的格局和氣勢，一如這類作品所一貫的做法——《竊聽風暴》、《再見列寧》等作品一樣，以細節(jié)和暗示來推動，不過蒙吉的手法更加內斂，風格更加干凈簡潔。
開篇，鏡頭只是隨著奧迪婭在女生宿舍間穿行，我們跟隨她的腳步，搖晃的鏡頭里，我們看到了黑市商人販賣口香糖、香煙等，看到了這種制度到了末期的無序和混亂。而逼仄的空間、冰冷的世界，死氣沉沉的街道——這種充滿了影像風格的記錄，將那個時代羅馬尼亞的空氣真實的捕捉到了畫面上。導演拒絕任何主觀性很強的鏡頭和作者論的特寫，始終將鏡頭和所要記錄的東西保持著一定的距離，這既是一種冷靜的真實感，同時也加深了隔閡疏離的感覺——如同楊德昌的電影一樣。
國營賓館里，簡單的幾場對話，我們也看到了那種計劃經濟下，國營企業(yè)的冰冷和高高在上，而為了享受賓館的服務，顧客還不得不用一包香煙收買賓館的柜臺小姐。對身份的嚴厲盤查，進出必須上交鑰匙等嚴厲的盤查，又讓我們感受到國家的壓力無處不在。這種至上而下的等級森嚴而讓人刺骨的恐懼。
黑市醫(yī)生也是那個時代的縮影之一，這個看起來處處有理，辦事高效的醫(yī)生，其實是一個道德的偽君子。他以一連串的失誤和指責打亂女學生的心緒，讓她們愧疚不安，再以自己冒著生命危險的理由為脅迫，讓女學生和自己發(fā)生關系。當然，最后醫(yī)生走后，奧迪婭下樓的時候，服務員說，那個男人忘記了自己的身份證。我們才能讀出這背后的意義：醫(yī)生從一開始就使用了假身份證，他沒有任何風險，他欺騙了她們。
這樣的細節(jié)還有很多，奧迪婭從畢比的手提箱里拿出一把刀但并沒有進一步表明她腦中閃過的念頭；后來她在酒店前臺受到警察的奚落，好在他們一心只顧著和經理說笑，忘記了旁邊已經十分緊張的奧迪婭；深夜里，一個陌生人向處理嬰兒的奧迪婭走來，后來證實只是沒有惡意的路人。
秘密和危險是導演蒙吉不斷加強懸疑和驚悚色彩的有力武器，觀眾只是伴隨著導演的推進，在動蕩亦或是窒息的鏡頭之下慢慢走人心理的陷阱，最后在悲劇和恐懼的交融里陷入沉思。我們知道，集權政府在兩年后就瓦解了，而這個墮胎的故事，本身就是象征著一個自由民主時代的開啟，最后她們虛弱的坐在一起吃飯，背景終于變成了歡快的婚禮，而被墮胎流產的，就是那個邪惡黑暗的奇奧政權。
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